80后艺术家龙荻，出生在四代艺术世家，从小画到现在，却从没受过系统美术训练，也未曾想过，自己会成为一名全职艺术家。
她的画自由又浪漫，其中女性尤为突出，个个如她一般，性格鲜明、不受拘束，“从没按部就班地规划过自己的人生”，龙荻说。
本科和研究生时期，龙荻主修历史，研究性别史方向。她给杂志画插画、撰稿，还当过纽约餐厅的公关。直到2017年回国，才渐渐把重心放在了创作上，除了画画，她也仍在写作、翻译，“但做艺术家，是我最自由、最放松的时候。”
如今，她和父亲在京郊的工作室，各居一隅地创作，作品互不影响。五月底，我们来到北京，拜访了龙荻龙全父女的工作室。
五月末，我们在龙荻京郊的工作室见到了她。她一早从市区赶来，穿着简单的黑t、踩着凉拖，背着一沓新画的水彩，缓缓朝我们走来。我们自然地聊起近况，她前不久刚从纽约回来，憋了三年，这次特意飞去美国呆了三个月，纯粹地玩儿、逛博物馆。用龙荻自己的话说，就是“吸取养分”去了。看到喜欢的，就用速写本记录下来，无时不刻地画着。龙荻速写手稿
翻看她随身携带的本子，里面都是随手画下的小稿：博物馆的造像、岛上的小鸟、吃过的食物……很完整的，寥寥几笔的，一个即时的心情记录。龙荻喜欢玩，她曾说，贪玩才是自己做事最大的动力。所谓创作，不过也是“画着玩儿”，像是一种休息和放松。
幼年龙荻
在龙荻从小的意识中，画画从不是一件需要去正式学习的事。她成长在四代艺术世家，却从未受过系统地艺术训练。看龙荻的画，线条自由随意，笔触如孩童般天真，一种从未被规训过的气息与美。80年代，龙荻生于重庆，从小在川美家属大院长大。那时，父亲龙全是川美油画系教授，母亲则先后在川美附中和版画系教色彩，爷爷奶奶同样任职于川美，奶奶的妈妈，还是民国的工笔画家；她的外婆也是川美毕业的。
龙荻5岁，在川美办的小画展
小时候，龙荻跟着外公外婆生活，他们在重庆博物馆上班，她就经常一个人在展厅里瞎晃，看文物、化石。再大一点，回到父母身边，大人忙，就经常给她一叠纸，“随便画画，涂鸦什么的。”即便在川美家属院，家里也挂满了父母的画，但龙荻小时候并未意识到所谓的“艺术氛围”，也不觉得有这种“出厂设置”，就非要读美院、搞艺术。龙荻于纽约餐厅当品牌公关，2016
龙荻从小就被要求好好学文化课，她一路读重点中学，考上南开大学商学院，最后因为兴趣转去了历史学院，大学毕业论文，她写的是美国性别史方向，后面又跑去美国读研，研究美国离婚史。但她从未停止过画画，除了自己画着玩儿，也会给朋友的杂志画插画，她还翻译论文和书籍、给各大媒体撰稿，甚至在美国的中餐厅当起了品牌公关。龙荻个展 “暂时的情绪” tabula rasa画廊，2021
2015年时，龙荻签约了现在的画廊；直到30岁左右，才回国办了第一个展览，开始慢慢把重心转移到画画上。
因为她觉得，做其他事时，还是有“工作”的感觉在里面，“只有当艺术家的时候，我是最自由、最做自己的。”
伟大的友谊
纸上水彩，56×76cm，2020
那时有人和她说，你30岁了，年纪到了，应该去找个公司或机构，正儿八经上个班，这个时候转换当职业艺术家，也画不出来。龙荻在加拉帕戈斯群岛，2023
“可能她们30岁的时候，符合所谓的’成功女性’，有家庭有小孩，什么都有了”，龙荻回忆起当时这些声音，倒是表现得挺无所谓。
“我也没有很在意，一直以来，我就没有按照那种按部就班的时间表，来规划过自己的人生。”
龙荻接受一条艺术采访
拍摄那天，龙荻画着淡妆，气定神闲地坐在镜头前，当被问及是否要补妆、调整一下仪表，她笑着摆手，眼睛弯成两个月牙，“差不多就行啦！”她总是很放松、很自在，笔下的女性也如她一般。
龙荻笔下的女性
她们在街边咖啡馆，或是公园、海边，悠闲地谈话或休闲。
chloe布面油画，70 x 90 cm，2023patti布面油画，70 x 90 cm，2022
画中的女性，有些有原型、有的没有，在工作室，她随手和我们指着介绍说，《patti》这幅就是画的帕蒂·史密斯（patti smith）年轻的时候；《chloe》是一个美国的女演员，“是谁我也不记得了，我当时就觉得她衣服特好看。”龙荻总是想画就画，没有太多理由。她也不喜欢精心描绘场景和细节，正如她不常精心雕琢自己，任线条在画面中弯曲、生长。
龙荻创作水彩
龙荻创作油画，拿粉条打底
创作前，她不做预设、不打草稿，平时若是想到有什么想画的，就会用手机记下来，画画前，只会在脑海里简单过一下内容。真正开始创作时，画水彩往往是在调好颜色后，直接下笔、一气呵成；画油画，则会拿粉条简单打个底。“我不太喜欢画很仔细的草稿，很死板啊。”龙荻速写手稿，2023
在纽约时，龙荻每周都泡在各种博物馆，研究各种造像，随身带的本子画得满满的；回来后不过瘾，还特地跑去河北邯郸响堂山石窟继续看。在堪萨斯城nelson atkins艺术博物馆，她被一个辽代木雕所吸引，那是一个被修复的水月观音造像，“观音很自然地把手搭在腿上，表情很慈悲、放松，我感觉她整个状态都很好、很美，我就想，能不能把这个形象或是动作，融入到我女性的创作中去。”
辽代木雕观音龙荻摄于堪萨斯城nelson atkins艺术博物馆无条件的爱 系列纸上水彩，2023
回来后，立马陆陆续续把这个想法实践，画了《智者不入爱河》《无条件的爱》等。她把佛像造型相关的纹饰、服饰，乃至动作和精神状态，都融入到自己当代女性的描绘中：眉心一点红、半闭半睁的眼睛、盘腿闲坐的姿势，还有半敞开的衣襟……
龙荻摄于加拉帕戈斯群岛，2023龙荻于加拉帕戈斯群岛的动物速写，2023
除了女性，龙荻一直以来也喜欢画动物，“画动物时比较开心”，她开心地解释。而动物中她也尤爱画鸟，鸟和女性，常常一同入画，“因为鸟很自由。”离开纽约后，龙荻去了一趟达尔文写进化论的加拉帕戈斯群岛。她发现，这个岛上的动物，譬如蜥蜴和鸟，很多都还处在母系社会。她就想，是否能进一步把女性和动物两个主题相结合？亦或者将动物拟人化？
自由鸟纸上水彩，62 x 46 cm
在《自由鸟》中，龙荻便以纹面的毛利人女子为灵感，描绘了一个面上纹鸟的酷女孩，她的四周，也被鸟儿包围。她的双唇是迷人的蓝色，这在毛利人文化中，是女性美的象征。
童年龙荻画作
“我从小就喜欢画女性。”
说着，她还翻出小时候的画，稚嫩的画笔下，不成比例的女孩儿，自信地摆着各种姿势。画了这么多女性，平时在社交网络中，也总能看到她对各类女性事件愤愤不平的发言。我们好奇地问她，是否是女性主义者，龙荻大方承认，还和我们说，昨晚，她刚在kindle买下了苏珊·桑塔格刚出版的文集《关于女人》，“恨不得熬夜读完。”私生活的另一面是外界的刺探布面油画，140 x 100 cm，2022盛年红布面油画，80 x 70 cm，2021
“但我不是从某个时刻’顿悟’成为一个女性主义者的，可能我从小就活在比较自由、开明的环境中，也没受过什么父权的压迫和欺负，家中男性长辈在性别的观念，甚至强过一些前任同龄人，我觉得性别观念的进步还是需要多讲理、都沟通。”
就看着纸上水彩，52.6 x 32.8 cm
在龙荻看来，女性乃至女性主义，都不应该被某个理论或思想，去指导你成为某种人，过某种生活。所以在创作时，她不爱描绘这些议题，而只说，“我笔下的女性，就是不受规训，也从没受过欺负的。”
“自由自在，放松一点就好。”
龙荻龙全于京郊的小院
如今，龙荻和父母，大部分时间都在工作室一起生活、创作。住一起的，还有他们的小狗pengpeng、被收养的流浪猫一家。
工作室落在京郊一个小院，我们驱车前往，周围的高楼大厦一点点“矮下去”，直到见到村落、大片的田野，父女俩的工作室，就安静地藏在其中一隅。20多年前，父亲龙全因工作调动，带着全家来到北京。找个地方画画，成了初来乍到时最迫切地需求，龙全便托人找到现在这个地方。龙荻龙全于京郊的小院
走进去，不大的院子，种满了花草、果树；还有石头铺成的小径，漂着浮萍的小池塘。一旁，两个屋子挨着，一间是龙全的工作室和生活起居空间；一间则是龙荻工作室和书房。
改造后的龙荻工作室父亲龙全的工作室
龙荻回国后，父亲龙全将自己的卧室，改成龙荻现在的小画室。父女俩就这样各居院子的一隅，各自创作，互不打扰。他们在生活中什么都聊，却很少互相点评对方的画。创作的主题、风格，也完全不同。龙荻画女性、动物和都市生活；而龙全近几年，多在画风景，抽象的、极具个人主观意识的。作为艺术家，龙全显然更为资深，也有着多年的教学经验，但他和我们说，从小并没有刻意让龙荻走上艺术这条路，一直以来，也很少指导女儿该如何画画。龙荻父亲，艺术家龙全接受一条艺术采访“龙荻小时候学画是一个非常自然的过程，一两岁就会涂鸦，可以关起门来画上两三个小时。她的创作路子，和正统学画的不太一样，所以我也不去指导她，只希望她保持这种天性和自己的特点、保持对绘画的喜好就行，我们唯一要做的，就是保证她纸张的供应。”“顶多要我别画太做作”，龙荻笑着补充道。虽然两人作品的风格各成一派，但当被问及有何共同点时，父女俩则都不约而同的说，“真诚吧！也不死板。”
龙荻于工作室创作中
如此自在随意的龙荻，在生活上，却十分自律。她和我们说，每天四五点就会起床，冲一壶咖啡，就开始看书，写作、翻译或者画画。除了创作和阅读，龙荻还每天雷打不动地运动，没什么特殊安排的话，十一点她就希望自己躺下休息了。“只有早上这几个小时，是真的完全属于自己、精力也最集中的。到了十点多就开始有消息进来，可能会有别的工作，就要回回微信。”
“像我父母那一代，去工作室就是去上班一样，我可能没这个感觉，我可能还是在玩儿，对我来说玩是一种心态，早上那几个小时，创作、做自己的事的时候，我是最放松的。”
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