许多年前，人们依赖文字表达感受，画画描摹场景。摄影出现后，从此人类感知世间万物的方式，又多了一重，并且相比较文字和画画，摄影在光影定格的一瞬间，拥有保留永恒般的功用和意义。
自此，摄影成为了许多艺术家们表达和呈现这个世界的方式。而摄影作品，成为了无数人的精神食粮，使他们得以更为直观的了解和感知这个世界。
钢琴家摄影师 ansel adams 说：“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、走过的路、爱过的人。”
可以说，摄影师们通过摄影开启自己艺术般的创作，而观赏者们，则在观看的过程中，去领略千重山万条路，去在他人的故事里，思索自己的人生，沉淀自己的感悟。
本期为大家带来了世界摄影史上意义深远的60位摄影师和他们的代表作，以及他们对于摄影的肺腑之言。也许能让你在时间的长河里，感悟经典，体味人生。
1
《prostitute with soldier in paris》
尤金 • 阿杰特
一张好照片
就像一条好的猎犬
默不作声，但又意味深长
2
《临流独坐》
郎静山
拿照相机
就是我的生活
3
《buy, long island》
安德烈 • 柯特兹
我从未跑到大老远寻找素材
他们时常就在我家门口的台阶上
4
《移民母亲》
多萝西娅 • 兰格
照相机是一个教具
教给人们在没有相机时
如何看世界
5
《胜利之吻》
阿尔弗雷德 • 艾森斯塔特
我决不携带一大堆器材
我的座右铭始终是
尽量保持简单
6
《丘吉尔》
尤素福 • 卡什
我对平民百姓有无限兴趣
但最使我着迷的莫过于
用相机将伟人的真性情
充分展示出来
7
《巴勃罗 • 毕加索》
阿诺德 • 纽曼
我们不是用相机在拍摄
而是用我们的心与头脑
8
《逐浪的男孩》
马丁 • 芒卡西
要采取非常的角度
要卧倒在地，要爬上梯子
9
《市府前的一吻》
罗贝尔 • 杜瓦诺
不分昼夜地
等待剧目上演
偶尔升格为导演
10
《迈向天堂乐园》
尤金 • 史密斯
我拍任何照片，不论好坏
没有一幅不付出感情上纠葛的代价
11
《树荫下手持玩具手雷的男孩》
黛安 • 阿勃丝
我以一种笨拙的方式拍照
我不安排对象，我站在他们面前
我不安排他，我安排我自己
12
《华沙条约组织的军队入侵布拉格》
约瑟夫 • 寇德卡
好照片就是我可以和它一起生活的照片
就像和某种音乐或某个人一起生活一样
13
《摄影师丹尼 • 斯托克》
安德烈亚斯 • 费宁格
相机是双眼的延伸
14
《教堂》
保罗 • 斯特兰德
没有欺骗和主义的镜头
15
《列侬和洋子》
大卫 • 贝利
对我来说
肖像就是向被摄对象获取的某种东西
这便是我的照片别人无法模仿的原因
所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情
16
《纽约》
贝伦妮斯 • 阿博特
摄影师是一个绝妙的当代人
透过他的眼睛现在变成过去
17
《希区柯克》
菲利普 • 哈尔斯曼
如果一张人像
不能体现人物内心深处
那它不是一张真实的肖像
只是一张空洞的画像
18
《工作间隙抽烟的小丑》
布鲁斯 • 戴维森
如果我在寻找一个故事
我与主题的关系是
故事在向我而诉说
而非我在告诉故事
19
《男孩》
布列松
按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的
就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在
20
《georgia o'keeffe and orville cox at canyon de chelly》
安塞尔 • 亚当斯
只有好照片
没有好照片的准则
21
《阿富汗少女》
斯蒂芬 • 麦凯瑞
讲故事是最吸引我的
22
《日暮途远》
何藩
没有一种艺术媒介
能像摄影那样
表现得十足肖妙自然
精确逼真，一成不变
23
《范思哲礼服》
赫伯 • 瑞茨
室外的空气和阳光
所有的一切都显得那么新鲜
好像骤雨初晴的时刻
这就是为什么我要把演员
带到室外去拍照的原因
24
《生命》
简 • 索德克
尽管我们有文学、有音乐
但摄影是唯一让时间
停止的方式
25
《塔尔莎》
拉里 • 克拉克
摆脱社会规范的制约
必将导致自我毁灭
26
《被毁坏的房间》
杰夫 • 沃尔
美丽总是与希望相伴相随
艺术正如司汤达所说
是一个幸福的诺言
27
《胖女人》
莉赛特 • 莫多尔
没有足够的勇气
千万不要拍摄
28
《纽约》
李 • 弗里德兰德
我不是一个
预作准备的摄影者
我看到一张照片在那里
我只不过是按下快门而已
29
《香烟37号纽约》
欧文 • 佩恩
肖像摄影
比我们所知更为深刻
我们所用媒介的局限在于
内心仅仅在外表看起来明显时
才可被记录
30
《多维玛与大象》
理查德 • 阿维顿
人像照不是临摹
当情绪或事实转化成照片的一刻
它就不是事实，而是意见
31
《报童》
路易斯 • 海因
如果用语言可以说得清楚
何必再去背起相机
32
《新奥尔良的电车》
罗伯特 • 弗兰克
我只是不断地拍摄照片
不断地寻找
33
《诺曼底登陆》
罗伯特 • 卡帕
战地记者手中的赌注
就是自己的性命
如果你的照片拍得不够好
那是因为离炮火不够近
34
《克莱克西顿》
马丁 • 帕尔
只有发现
令你刺痛的点
或者脆弱的场景
你才能够拍到好的照片
否则很难成功
35
《街头拍照被人挥拳》
马克 • 科恩
我是在真正的意义上接近主体
一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机
我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门
36
《斋日里的甘地》
玛格丽特 • 伯克 • 怀特
在你的生命结束时候
只有你手所作的工作
才显出你存在的价值
37
《玻璃泪》
曼 • 雷
与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念
与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦
38
《亲密家庭》
萨莉曼
我纯粹是用母亲的眼光去拍摄
记录孩子们成长的过程
39
《一个女人的肖像》
李 • 米勒
我从未浪费过生命
哪怕一分钟
40
《碧姬 • 芭铎》
泰瑞 • 奥尼尔
我希望我的照片可以被
一般的民众更容易地接受
而不只是将它们束之于画廊
或者博物馆之类的高阁
那样会让人们望之却步
41
《柏林墙另一边的东德士兵》
唐 • 麦卡林
我一生中一直有某种东西
逼着我走出去记录死亡与苦难
42
《纽约》
威廉 • 克莱因
摄影不是绘画
绘画是构图、修饰、改变
该减的要减，该加的要加
而照相就是一下
有或没有就是那么一下
死了或活着就是‘碰’一 声
43
《爸爸妈妈和孩子》
植田正治
我喜欢揭示出摄影家
轻微介入的影像
44
《面纱》
爱德华 • 史泰钦
每隔十年
人就应该鞭策自己
好使自我进入一个全新的境界
45
《佛罗里达州》
斯蒂芬 • 肖尔
一张没有结构的照片
恰似一句没有语法的句子
效果自然让人难以理解
甚至是不可想象的了
46
《插秧女》
滨谷浩
作为
一个摄影师
也作为一个人
我需要定量的孤独
所以我住在这里
离东京一百公里的郊区
我喜欢有时面对城市和人群
但我需要距离
47
《持枪歹徒被不当班警察击毙》
维吉
清晨5点
是一天之中最容易产生新闻的时刻
因为人们最喜欢在这个钟点
杀死自己或杀掉别人
48
《汽车配件店》
沃克 • 埃文斯
注视、窥视、聆听、窃听吧
知道一些东西再死去
因为你不会在这里很久了
49
《永恒的康乃馨》
塞西尔 • 比顿
也许世界上
第二蠢的事情就是无聊
而最蠢的则是容忍
50
《巴黎》
雅克 • 亨利 • 拉蒂格
我用爱来拍照
所以我试着使爱成为艺术的对象
可是我拍照是为我自己而拍的
这是第一而且先决的条件
51
《coney island》
加里 • 维诺格兰德
一张照片
可以四处张望
52
《凸面先锋》
亚历山大 • 罗德琴科
对于一个物体
我们必须从不同的观点
不同的位置，拍摄几张不同的照片
正如我们要从四周来观察它
而不是通过一个小孔反复观看一样
53
《尼加拉瓜》
詹姆斯 • 那切威
我是一个目击者
并且这些图片是我的证词
我记录下来了这些事件
都不应该被忘记，也决不能再重演
54
《纽约》
海伦 • 莱维特
如果我能说出来
我就不用拍照片了
55
《erotos》
荒木经惟
对于生与死的爱
那就是摄影
56
《出埃及记》
塞巴斯蒂安 • 萨尔加多
看遍黑暗
犹有希望
57
《智利》
塞尔吉奥 • 拉莱
一张好照片
来自于一个优雅的状态
58
《云南 • 山里人》
吴家林
我很清醒
我能被西方摄影的主流欣赏接纳
最重要的原因是我没有跟风或赶潮流
我拍云南山里人时
对西方的摄影大师们还一无所知
59
《蔷薇刑》
细江英公
对于自己的作品
我总是不抱疑问
不管他人说什么
我就是我
60
《第三大道，美国纽约》
艾略特 • 厄威特
能体现人性的照片
就是好照片
每一张照片，都是时光的标本
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