李·洛扎诺是一位难以捉摸的艺术家，她创作了大量的素描、绘画和概念作品。虽然创作了大量作品，但她的作品仅限于1960年代初至1970年代初在纽约的时间。在1972年决定离开艺术界之前，她一直与纽约的其他艺术家保持着非常积极的联系。直到最近，她的很多作品都很难被公众接触到。从她抵制艺术界到去世，尽管洛扎诺在生命的最后三十年里没有积极参与商业艺术界的活动，她也还是一位在概念上不断创作的艺术家。
no title (she bites), 1962
李·洛扎诺是一位不想进入美术史洪流的艺术家，她用自己的心血和勇气来选择适合购买她作品的买家;并选择由谁来决定展览的地点、方式和时间;她甚至自我决定了进入事业巅峰的时刻和完成事业的期限。
no title oil on canvas 33.6 x 38.7cm
no title oil on canvas 30.8 x 36.2cm
她出生在新泽西州的纽瓦克，14岁的时候就开始使用“李”这个名字，她常常喜欢用更简单、更神秘的“e”。1948年至1951年，她本科就读于芝加哥大学。她学习哲学和自然科学;获得文学士学位1956年，她嫁给了在墨西哥出生的建筑师adrian lozano。四年后，这段婚姻以离婚告终。在此期间(1956-1960年)，她获得了芝加哥艺术学院的学士学位。
no title graphote and crayon on paper 20.4 x 24.8cm
no title graphite and crayon on paper 30.5 x 23cm
dan graham and lee lozano, early 1970s
在欧洲旅行了一年之后，洛扎诺搬到了纽约，开始了她的艺术家生涯。1966年，她在纽约的比安奇尼画廊举办了第一次展览。她早期的许多绘画作品都是以一种原始的表现主义风格完成的。她所谓的“comix”通常以手持式工具为特色，这些工具被装饰得像生殖器，或者以挑逗的方式摆放。这些图片有时伴随着煽动性的文字和性暗示。洛扎诺的这一时期的艺术经常被拿来与克雷斯·奥登伯格的早期作品和菲利普·加斯顿的晚期作品相比较。20世纪60年代末，她尝试了一种更简约的美学，根据光的物理原理创作了单色波浪画。
no title graphite and on paper 24 x 21.5cm
ron k. masturbated with a vacuum cleaner but his cock got too biggraphite and on paper47.6 x 60.5cm
和她的许多同时代人一样，包括阿德里安·派珀和维托·阿孔奇，洛扎诺从20世纪60年代中期开始追求概念性项目创作。1969年2月，她开始了她的《总罢工》作品，在这部作品中她退出了纽约艺术界。她对自己的指示如下：逐渐但坚决地避免出席与“艺术世界”有关的官方或公共“住宅区”活动或集会，以便对整个个人和公共革命进行调查。仅在公共场合展出，进一步分享与个人和公共革命有关的想法和信息。
i‘ll punch you in the nose colored pencil and crayon on paper47.6 x 60.5cm
no title graphite on paper（perforated）30 x 45cm
no title, 1960
1971年8月，她开始了另一项声名狼藉的拒绝性作品——《决定抵制女性》。一开始是一项为期一个月的旨在改善与女性沟通的实验，结果是与她们的交谈或其他联系中断了27年。她有条不紊地拒绝与自己同性的所有成员，这种拒绝持续到了她的余生。洛扎诺实际上切断了与朋友、同行艺术家、画廊艺术家以及其他长期支持她的艺术的女性的联系，包括女权主义策展人和艺术评论家露西·利帕德。艺术历史学家和评论家海伦·莫尔斯沃思（helen molesworth）指出，这两部概念性作品标志着洛扎诺同时拒绝资本主义和男权政制。
lee lozano at the opening of the new art, davison art center, wesleyan university, middletown ct, 1964. photo: bill wilson
grass piece lozan30632
no grass piece（part 1）wet copy31.8 x 21.6cm
notebook 8, 5 april 1970, p. 114
洛扎诺从她位于索霍区格兰德&格林街的工作室被驱逐后，搬到了住宅区的圣尼古拉斯大道。直到1982年她搬到了她父母在德克萨斯州达拉斯的家，最终又完成了另一个项目（《辍学》）。她继续从事私人概念项目，包括《手淫调查》和《对话片》。直到20世纪90年代末，洛扎诺被诊断患有无法手术的宫颈癌，她才相对默默无闻。她被说服允许同时举办几次作品展览，三次在soho画廊展出，一次在wadsworth atheneum展出，1999年68岁的她去世前，这使她的遗产重现。
untitled oil on canvas，four panels1969
stop oil on canvas，3panels 198.1 x 289.6cm
这是对李·洛扎诺（1930-1999）十年独特职业生涯的首次深入研究，确保这位重要艺术家在战后艺术史上占有重要地位。展现了洛扎诺在20世纪60年代纽约的全部作品，从她描绘破损工具、生殖器和其他身体部位的喧闹的素描和绘画，到1970年在惠特尼美国艺术博物馆举行的她壮观的抽象系列“波浪画”的最后一次展览。
clampoil on canvas，2part224 x 213 x 3.9cm
cramoil on canvas198.7 x 197.7 x 4.2 cm
当时备受推崇的洛扎诺现在可能最出名的是《dropout piece》（1970），这是一件概念性的艺术品，也是她退出艺术界的一种戏剧性姿态。不久之后，她宣布不再与其他女性接触。她的《辍学》和《抵制女性》一直持续到她去世，那时她几乎被遗忘。这本书直面了洛扎诺对艺术史，尤其是女权主义艺术史提出的挑战，关注了她的失败和成功，并指出，通过死胡同和僵局，她努力打造另一种生活方式。李·洛扎诺：不工作寻求一种方法来思考像洛扎诺这样复杂的人物，他们激进的、政治上模棱两可的姿态检验了我们对女权主义和“正确的生活和创作方式”的假设。
no titlegraphite on graph paper14 x 20.2cm
no titleoil on canvas，2 parts275.2 x 336.5 x 5.2cm
untitled 1963
lee lozano lecturing at nscad, halifax, canada, 16 july 1971
no title, 1962 – 1963
no title, 1964
no title, 1963
no title, 1960
no title, 1961
展览现场
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