> 马腾·巴斯（maarten baas）策划的“或多或少”展览现场
家具并不是一次性的物品。所以，就算使用可持续原料在理论上虽然百利而无一害，大部分意大利家具业者仍一再以耐用性来“拖延”它们的开发和运用，以致该行业的可持续性进展不仅裹足不前，甚至还可以说处于建筑和服装业之后 — 在近期闭幕的米兰家具展中，比起展厅的大小和社交媒体的人气，“可持续性”这个关键词已变为次要。会不会刺激业界作转型的“颠覆者”得来自于草根？
> 马腾·巴斯（maarten baas）策划的“或多或少”展览现场
过去，总爱不按理出牌的荷兰设计师马腾·巴斯（maarten baas）就为了今年策划的“或多或少”（more or less）展览，将一架十五米长的私人飞机置于 16世纪的圣保罗修道院教堂内。然而，走前细看后便会察觉到：飞机其实以废弃丹宁布料片如补丁般地拼贴而成。作品的目的正是为了探索这个时代的基本困境之一：对更“多”的渴望与对更“少”的需求之间的拉锯关系。这大型装置的挑衅性 — 亦即针对了那些以极大碳足迹的方式飞往达沃斯参加年度世界经济论坛（wef）的世界商界领袖 — 其实也反映出像米兰家具展这样的活动和鼓励消费的行业。
当然，飞机只是个幌子，以引导入设计师“真正”的家具作品：三件形状如牛仔裤的橱柜，既有逗趣的形状又实用，很难想象这件家具使用再回收的牛仔裤制成 — 这“纺织板材”是借由了 kvadrat really 公司专门开发的技术，由70%的棉和30%是生物黏合剂 — 据悉为全球最环保的黏合剂 — 而制成。这类高密度原料也因为预涂上三聚氰胺，所以表面质感即顺滑且不易磨损，最终符合上家具行业的最高标准。
> 罗萨娜·奥兰迪（rossana orlandi）发起的 roplastic项目中的冠军作品“纯植物”
谈及再造的布料，在设计教母罗萨娜·奥兰迪（rossana orlandi）发起的roplastic“走塑”设计赛中，就有荣获季军的“沉击”（knockout）家具系列，以回收pet原料制成，并且拥有了吸收噪音的功能。对于慕尼黑设计师玛丽·艾格纳（marie aigner）来说，近十年来的研发已让她的降噪系列拥有了各种形式的设计，从椅子到沙发，屏风到雕塑，甚至是天花板和墙壁的装饰，皆能适应任何空间所需。而且，该设计所获得的德国oeko-tex®认证，也代表产品致力于实现零废物生产，保证了整个生产过程和供应链管理的透明度。
相对地，在卫星展中，来自比利时的埃斯特尔·查特林（estelle chatelin）和乔治·阿霍佩（georges ahokpe）所带来的“kudoazò”手工编织吊床面料，则来自回收于非洲市场上毛衣的纱线。其成品虽然看似普通，但却有效通过传统和手工艺的结合来表达可持续性，打破了地理障碍和殖民主义的愿望。他们俩则称这工作模式为“裁剪-转移-工作”（couper-décaler-travailler）。
与布料相关的染料也持续受到关注，毕竟市面上大多合成的染料皆以化石燃料（一种不可再生资源）制成，并已发现其中一些对人类（亦即致癌物）和地球（亦即污染物）有害。因此不难理解为何伦敦设计师纳特赛·奥德丽·基耶萨（natsai audrey chieza）会在 2019年凭“微生物色素染料”计划赢得index可持续奖的桂冠。如今，在英国圣马丁“原料未来”（material future）硕士班的毕业特展中，可持续染料再次被设计师杰西·阿德勒（jesse adler）进行探索，而其原料则是来自于：真菌。
> 在卫星展中荣获冠军的“tatami refab 计划”
她称：“真菌学（mycology）是一个相对较新的领域，据估计人类只发现了地球上大约1%的真菌，但在这1%中就有大量研究开始从真菌中提取颜料，希望在寻找潜在应用的同时，对工业带来重要性。”凭借她在化学和生物分子科学方面的背景，她最终成功于蘑菇、地衣、酵母和霉菌中提取的色素，并制作出一系列的化妆品。“而且，真菌即无毒、可生物降解、耐光，甚至有些还具有抗氧化和防紫外线等功效，所以真菌的染料潜力确实无穷大。”
这让人不禁联想到近几年来被业界追捧的“菌丝体”（mycelium）似乎已在热度上有递减的迹象。相反，在今年度“一与二十”设计奖项中拔得头筹的，由朱莉娅·胡恩霍尔茨（julia huhnholz）和弗里德里希·格拉赫（friedrichgerlach）所设计的“自产生物水泥”（the essence of biocement）座椅系列，却看见“细菌”再次作为新原料的可能性。
所谓的“生物水泥”，起源于设计师俩在魏玛包豪斯大学的研究。当时在进行设计产品时，他们就希望能寻找到更为“气候影响中和”的制造手法，其中就包括研究水泥的替代品。在实验的过程中，没有任何微生物学经验的两人就发现到：在尿素和氯化钙的情况下，巴斯德氏孢子八叠球菌（sporosarcinapasteurii）将有效将颗粒状的建筑废物与碳酸钙连接起来。只要每两个小时“喂食”一次，细菌便会形成固体结构。最终将这些水泥倒入3d打印制作的模具便有效塑形，实现了具体的家具。
> 在卫星展中荣获冠军的“tatami refab 计划”
“我们的目标是通过我们的对象让这种原料变得有形和易于理解。”两人解释道，“这些家具，不仅因为陶土的色泽而让人误以为是瓷器，而且其有机感也具有令人印象深刻的设计语言。”
其实，不少设计师仍持续透过 3d 打印技术中寻找新创意。因为，这一度被誉为是“第三工业革命催化剂”的技术不仅可减少资源（如原料、水、电）的浪费，也能更精准地满足消费者的定制要求。然而不争的事实是，3d 打印的原料：塑料（尤其原生的）仍是污染的罪魁祸首，所以该如何让这技术不被“污名化”？— 利用再循环塑料便是最直接的利来网的解决方案。
譬如，荣获roplastic设计赛冠军的“核心”（kernel）家具系列所采用的“硅榴石”（glebanite），就来自于报废风力涡轮机的再生塑料；而另一联名冠军作品“纯植物”（pure plants）则以回收的“聚乳酸”（pla）塑料制成。在可生物降解的情况下，这专利名为“pure.tech”的新原料还拥有吸收二氧化碳的功能。此设计，显然比起一般的“再生塑料”更具多元性。
> 荷兰设计团队 the new raw 设计的“knotty”躺椅
西班牙籍设计师卡梅隆·扎普拉（carmelo zappulla）起先开发了世界上首个生物原料制成的圣诞树，以每年通过光解作用（photolysis）吸收超过 15 公斤的二氧化碳。而后，他就以此产品延伸设计出 17 种不同的小型“植物”，希望以仿真的形态唤起用户的好奇心，选择对自然环境更健康的设计品。“pure.tech本来就无需电源或化学应用来操作。在经有多项研究和认证已表明，一千平方米的产品就可代表八棵 30 年以上树龄的同等吸收量。所以，它绝对可对我们的环境产生正面影响。”他解释道。
此外，每棵“植物”都是使用熔融沉积成型（fdm）生产。这一种基于挤压的3d 打印技术，与其他制造技术相比需要更少的能源，并且能消除模具制造产生的额外原料消耗。“更重要的是，该产品是完全可回收的。它在寿命的最后可以被压碎并重新形成原料。”
不约而同的是，在展示年轻设计师的卫星展中，荣获其竞赛冠军的“tatamirefab 计划”和亚军的“triplex”凳子都是与原料设计与 3d 打印相关的作品：由日本团队 honoka 呈现的前者，采用了来自 extrabold 公司制造的新原料 — 以可生物降解树脂与从废弃榻榻米垫中提取的 igusa 草混合而成 —然后再将其打印成座椅、花瓶、灯具甚至卫浴品等，目的乃为了让逐渐被淘汰的“榻榻米文化”重新融入回到现代人的生活中。
> 香港的“衡建”（ryte）工作室用可生物降解的亚麻纤维制成超轻盈的椅子结构模块
至于后者，则看见香港的“衡建”（ryte）工作室应用了可生物降解的亚麻纤维制成超轻盈的椅子结构模块。设计师称，亚麻纤维不仅是目前发现的最强的天然纤维素原料之一，而且其弧形设计还能让椅子组装和拆卸方便，亦可堆叠运输，让椅子有效成为“城市游牧一族”的新选择。显然，这一系列奖项的结果已证明了越来越多年轻设计师可从研究中涌现出来实体的可能性，而非仅仅天马行空的实验想法而已。
> 韩国设计双人组kuo duo在“re;collective”中展示的“工业废物再利用”的椅子
另外，联展“re;collective”也成了众人的话题之展，甚至还因此拿下了“城内展”（fuorisalone）竞赛的“最佳可持续展览”。这个以“工业废物再利用”作主题的展览中，也邂逅上让人熟悉的韩国设计双人组：kuo duo（意指 95年生双人组）。曾出现在去年 12 月时首尔设计节的“塑料”（plastics）展览的他们，这次带来的椅子系列所应用的原料，显然就是当初由“无塑星期天”（noplasticsunday）公司所提供的“线性低密度聚乙烯”（lldpe）材质。只不过，有别于当初的“直角对接”的简单椅子设计，这次则看见了难以置信的弯曲细节。
设计师李和澯（hwachan lee）和孟柔旻（yoomin maeng）称，当然他们发现到这种原料在材质方面与胶合板高度相似后，便尝试采用了“切口弯曲”木工技术。因此本次展览展出了“切口”椅子系列也就拥有了更为圆滑的细节设计。“由于硬而厚的塑料板在不使用热、胶水或任何化学过程的情况下变得柔软和弯曲。这种处理原料的新可能性就是这次作品中的焦点。”其实，在众多新原料崛起的当下，以可持续原料制作的家具品牌仍屈指可数。即便3d打印的科技已极为纯熟，但质量上仍有参差不齐的状况：譬如，大品牌sawaya & moroni推出的“tecla”小沙发看似创新，但结构的触感就略显粗糙；相对地，“经验老道”的荷兰设计团队the new raw却成功打印出拥有“针织毛衣”纹理，提供了新型坐具体验的“knotty”躺椅 — 这两者之间的差异性也彰显出：在家具原料竞赛中，“终点”仍需要成本（商业）与美学（艺术）的平衡，缺一不可。
谁将主导这新原料之争？胜负未分的当下，一切皆有可能！
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