在2023年威尼斯建筑双年展军械库的天蓬回廊内，加纳艺术家serge attukwei clottey将回收的塑料黄色加仑容器切割成方形，并用铜线和银线将它们修补在一起，直到他为他的展览设计“时间与机会”展开一幅宏伟的挂毯。
长长的地毯被拖过，艺术家将他的雕塑作品悬挂在威尼斯海藻色的水面上。通过明亮的挂毯，艺术家在视觉上重述了加纳和现代非洲部分地区的日常生活，通过他的艺术概念“非洲加隆主义”寻求收集、接收和获取水等基本需求。clottey使用亮黄色和回收的塑料加仑容器隐藏了一个潜在的背景故事，艺术家们在国际建筑展上无缝地聚焦了这个故事。
▼挂毯上的每件作品都来自一种名为kufuor gallon的容器，以加纳前总统john kufuor命名。将装置与其他回收材料编织在一起，暗示了 2000 年代初库富尔总统执政期间加纳发生的水资源短缺。在此期间，人们看到居民携带黄色塑料容器或kufuor加仑，有时甚至长途跋涉以取水。
▼为了响应2023年威尼斯建筑双年展“未来实验室”的主题，serge attukwei clottey构建了他的“非洲加仑主义”项目的迭代，沿着gaggiandre的上部支撑结构安装。雕塑的形状由其自身的重量定义，由绳子悬浮并在水面上方几英寸处盘旋，捕捉到水面上的阳光反射。克洛泰雕塑的更近距离的视图可以在corderie内仔细检查，作为他更大作品的连续片段悬挂。
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象征性的作品可能会提醒观众他们在生活中的优势，例如易于获得日常使用的清洁水。通过他的特定地点装置，克洛蒂还探索了黄色加仑在加纳和现代非洲生活中的消费和必需品方面的流行之间的关系。克洛泰的“非洲加隆主义”概念通过切割、钻孔、缝合和融化重新利用、废弃和文化象征性的材料来对抗全球物质文化，这些材料通常是艺术家和他的祖国所珍视的。
澳大利亚展馆“质疑大英帝国遗迹”
在这里独家展示的威尼斯建筑双年展澳大利亚馆以皇后镇帝国酒店的铜质重建为特色。该展馆名为令人不安的皇后镇，旨在通过关注几个名为皇后镇的定居点来引起人们对殖民主义和提取遗产的关注。
“它着眼于建筑师正在做什么和可以做什么来积极地使场所和空间非殖民化，同时反思殖民主义和采掘主义的历史遗产。它旨在唤起情感并吸引智力。”
该展览重点关注两个定居点的遗产——塔斯马尼亚的铜矿镇皇后镇和南澳大利亚的皇后镇——这两个定居点都“带有殖民化和资源开采的伤痕”。
展馆中央是塔斯马尼亚皇后镇丽城帝国酒店的 70% 比例模型，该酒店建于澳大利亚正式成立的同一年。
该结构的轮廓是由铜管制成的，作为对该镇作为铜矿的作用的一种认可。
“观景台是一种建筑结构，用于观赏和测量景观——它有效地代表了殖民地占领领土的方式，同时也是我们当前回顾和展望时刻的象征，”解释说策展人。
“它的拱形形式是当时英国殖民时期建筑新古典主义语言的典型代表，因此对于塔斯马尼亚皇后镇来说既是一个意义深远的地方，也是殖民定居点形成印在澳大利亚和其他地方风景上的模板方式的象征世界。”
在英国体验到难以置信的多样性
设计师mac collins是今年威尼斯建筑双年展英国馆的参展作品之一，该双年展庆祝全球侨民社区如何设计空间。
该展馆响应第 18 届威尼斯建筑双年展的主题“未来实验室” ，该主题由建筑师和学者lesley lokko策划，探索去殖民化和去碳化。
英国馆由建筑工作室ja projects的创始董事jayden ali 和维多利亚和阿尔伯特博物馆(v&a) 馆长 meneesha kellay 以及 sound advice 联合创始人joseph henry和工艺委员会公共项目负责人 sumitra upham 共同策划，以说明“散居社区设计、组织和占据空间"。反过来，他们希望展馆能够展示“我们每天在英国体验到的令人难以置信的多样性”，同时将注意力从定义建筑环境的通常传统上转移开。
“一个空间可以转移人们对建筑环境中哪些行为和传统的优先考虑，并庆祝散居社区如何设计、组织和占据空间。”
upham 说：“每个装置都以材料和制作为基础，承认来自不同全球环境的日常仪式，这些仪式抵制统治权力并为多种观点创造空间。”
kellay 补充说：“我们希望参观者带着好奇心和开放的心态离开，去了解和欣赏其他文化如何为太空的生产做出贡献。” “他们可能会认识到与自己文化特征的相似之处或相似之处。”
柯林斯的作品旨在探索英国-牙买加社区围绕其文化建立起来的自豪感，而 agbo-ola 则聚焦切罗基人和约鲁巴人的建筑和纺织传统。
在其他地方， nebbia works的 madhav kidao展示了代表印度教和佛教对来世信仰的作品，艺术家sandra poulson 则阐明了户外清洁及其与社会经济地位的联系。最后，艺术家shawanda corbett的作品审视了美国南部的精神实践。
除了这些展品，策展人还开发了自己的装置——展馆主厅的大型电影装置和电影。
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