贡嘎嘉措
gonkar gyatso
贡嘎嘉措是出生于西藏的英籍艺术家。他于1961 年出生于拉萨，在90 年代末到英国切尔西艺术与设计学院学习，获得艺术硕士学位。贡嘎嘉措在北京学习过中国水墨画，并取得了艺术学士学位；在达兰萨拉（dharamsala）学习了唐卡（一种西藏传统卷轴画）。他是致力于展出西藏艺术的当代画廊「伦敦甜茶馆（sweet tea house）」的创始人，并在这里从2003 年工作至2010 年。2003年，贡嘎嘉措获得leverhelm 奖学金，并成为了牛津大学pitt rivers museum 的常驻艺术家。
shangri-la, 2014
贡嘎嘉措的作品来源于他对物质和流行文化的著迷。他着力于给予单调与超凡，紧要和渺小同等的注意力。这些矛盾往往在从一个地方被找到，他的作品可以是很笨拙的，不可思议的，甚至讽刺的，并与此同时塑造对我们的时代的担忧。他自身的经历反映了一种杂糅和转换，他的作品也有同样的品质。
buddha in our time, 2010
dissected buddha, 2013
人们是其生活的时代和地点的体现，贡嘎嘉措的的作品无可避免地揭示了塑造他的政治与文化。贡嘎加措从世界各地收集他构造图像的材料，其中的每幅作品都包含一种地理的特殊性，这种特殊性连结着他创作时的时间和空间，他曾去过的地方和那些感动他的事物。
wisdom of sustainability, 2013
shambala of modern times, 2009
作品局部
贡嘎嘉措对于标牌和图解的兴趣引领他设计出自己的贴纸和标识，并将它们融入在自己的作品当中。有时它们被拼贴在一起，另外一些时候它们只是单独的存在。贡嘎嘉措重复性地使用佛像，和对媒体发达环境的解读，表达了他对普遍性和可得性的兴趣。他也常常重新解读自己的作品。曾经的「白噪声」被营造成一种肖像的形式，或是文字的形式，变成了一幅精心构图的杂音。
grey tara, 2017
elation 2011
虽然涂鸦现在被认为是一种独特的艺术形式，贡嘎嘉措仍有意挑战所谓高雅艺术和低俗艺术的边界，他有很多灵感都来自街头。
贡嘎嘉措深深地感到存留和歌颂自己文化的重要性。像是judy chicago 试图把女性的口吻变成我们的会话，glenn ligon 讨论美国的黑人身份，或是因卡·修尼巴尔（yinka shonibare）运用他民族的纺织品探讨殖民主义的问题，贡嘎嘉措把佛教和西藏的文化符号嵌入我们的日常生活当中。人人都在问，我们在哪？利来手机网址 是谁？而我们又从这里去往何处？贡嘎嘉措的家乡西藏是无法抛开与宗教和政治的影响而独立看待的，这两者不可否认的连结也塑造了他本人的感性。
13,472 prayers , 2015
588 prayers 2, 2015
贡嘎嘉措是来自西藏的卓越当代艺术家。他兼具个性，政治性和幽默感的艺术作品是连接中西方文化的桥梁。贡嘎嘉措对物质和流行文化长期着迷，他将传统西藏文化和全球大众传媒文化元素相结合, 这些元素与我们当下文化身份的认同不断地相互作用和影响。贡嘎嘉措面对自己家乡的宗教和政治之间无可否定的关联性，他透过作品挑战了传统文化的定义，并同时揭示了全球化所衍生出许多新兴的多元文化身份认同。
victory banner, 2011
golden wheel, 2011
作品局部
no love buddha, 2011
创作过程
在他最新创作的系列作品中，贡嘎嘉措将他的焦点转向流行文化中的短语。这些由政治文化需求所衍生出的表达方式常常具有时效性。嘉措试图在他给予作品的审美关注和文字的内涵间创造出一种张力。和他以往的作品一样，贡嘎嘉措尽可能不去阐明他作品的特定意图。每幅作品都成为他自己在一个特定的时间、地点对生活意义的思考。
1980年代由贡嘎嘉措参与发起的“甜茶馆画派”
贡嘎嘉措通过拼贴排列佛像、传统唐卡中的几何形状以及西方文化的插图来传达他心目中的人类社会不同层面的共存，不论是关于政治或社会文化上的分歧、文化差异、女性权利、人权、全球化或是环境。嘉措作品中的佛像并非关乎宗教信仰，而是一种西藏文化符号和贡嘎嘉措对自身文化认同的表达。除此之外，贡嘎嘉措还运用他独特的视觉语言将这些佛像变成美丽的轮廓, 通过贴纸、杂志和报纸剪贴以及汉字和藏文，来处理他作品中主题的多样性。
untitled (red base), 2012
嘉措受到都市空间的启发，生活在都市空间里的人类和创意共存而又不可避免的发生冲撞。贡嘎嘉措尝试用一些反映21世纪大众文化的材料在他的拼贴作品中捕捉这些日常生活中的种种并列。他大量使用在世界各地所收集到的剪贴以融合他的个人设计，来体现他给予平凡和独特世界的同等关注。贡嘎嘉措作品中不断地挪用和再挪用被传媒所充斥的环境以及佛像轮廓都表明了他对无所不在的热衷。而同时艺术家又模糊地投射了这些元素所含的虔诚信仰。每一件作品都十分重视观者的自我体验，通过注视和诠释，这些作品仿佛出自观者的自身表达。《普普语汇》展览中包括的绘画和雕塑作品是贡嘎嘉措近十年来对霸权主义、地域政治冲突、大众传播文化和文化传统在社会上的作用等话题的集中体现。
meditation on power, 2012
shangri la , 2014
1980年代的贡嘎嘉措（左）
文化和自我反思在当代西藏艺术中显现出有趣的现象：近年以来，藏人们把纯粹的绘画技艺从唐卡和卷轴画中所包含肖像象征、宗教起源剥离出来，并且把这种绘画技艺在现代辩证法中重新赋予新的喻意。画家贡嘎嘉措的作品是这个过程中最突出的例子。贡嘎嘉措，通过使用意识形态的身份肖像画和复杂的绘图，讨论现代主义困境下的当代藏人……
my identity 1 | 2003 | c-print | 61,5 x 78 cm
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