美国当地时间2月5日，2023年度格莱美颁奖典礼在洛杉矶举行。今年，它重回旧日场馆（crypto.com球馆，即原先的斯台普斯中心），星光再度灿烂。现实是，开明的迹象和老顽童（固）的脾气各占半边。
入围名单比较开明。碧昂斯和肯德里克·拉马尔分别以九项及八项提名领跑，令人期待2017年的“胜之不武”后，碧昂斯和阿黛尔（七项提名）的二度对决。西语专辑首度入围年度专辑，新人奖的名单亦非常有趣。今年还是所谓的“说唱五十周年纪念”，一个略显刻意的致敬。
奖项归属则是富有话题性的。碧昂斯没有拿到所有人都认为非她莫属的年度专辑奖，肯德里克·拉马尔也没有横扫他入围的所有奖项。阿黛尔似乎不再是评委们偏爱的格莱美女儿。
当地时间2023年2月5日，第65届格莱美颁奖现场，碧昂斯成为格莱美历史上获奖最多的艺人，共获得32项大奖。 视觉中国 图
从现场观众的态度来看，无论结果如何，碧昂斯已被膜拜为神。宣布最佳跳舞/电子音乐专辑的话语一出，体育馆全体起立，等待碧昂斯的降临。所有人的手机都对准女神即将搅动的那团空气……当然是她拿到了这个奖项。女神感谢了保护她的上帝，家人和酷儿群体。从这个奖项开始，碧昂斯成为格莱美史上获奖数最多的艺人。
获奖的《renaissance》是超人的盛宴，曾把欢乐的琼浆玉液向众人挥洒，几乎所有2022年度专辑榜都把冠军献给它。它承认身体的神性，为忘记这种神性的迟钝身体注入仙露。过去的三年，俱乐部文化比任何时候都令人向往却与人疏远。它不仅仅是一晚的欢愉，还是一种个体细胞接入神经元，和宇宙一同呼吸的体验。碧昂斯邀请祖先和同时代的杰出人士共赴舞池，专辑中繁星密布他们的足迹。
它如此出色，当年度最佳专辑未能颁给它，场内的空气变得非常古怪。哈利·斯泰尔斯发表获奖感言时，台下一些人大喊“碧昂斯”的名字。漫长的颁奖礼此时变得让人不耐烦起来，人们再次吞下失望的果实。
爆冷的不仅仅是年度专辑。今年的格莱美四大通类全部爆冷。
众望所归的双人摇滚组合wet leg与新人奖失之交臂（获奖者是萨马拉·乔伊）。在这个奖项中，格莱美有过青睐小众新人的时候。但过去三年的得主奥利维亚·罗德里戈、梅根·西·斯塔莉安和比莉·艾莉什全都正当红。今年重新把荣誉送给小众选手，是一种随心所欲的平衡游戏吗？
当地时间2023年2月5日，第65届格莱美颁奖现场，阿黛尔 视觉中国 图
当地时间2023年2月5日，第65届格莱美颁奖现场，肯德里克·拉马尔 视觉中国 图
年度歌曲和年度制作已经混淆多年，重合度高到令人质疑为何还不合并奖项，虽然它们原本是有区别的。前者更关注写歌的水准，后者经常颁给年度的热门歌曲，考察因素包括歌手的演绎、销量等多种因素。
年度歌曲的奖项中，预测家们继续集体失算。阿黛尔的《easy on me》和肯德里克·拉马尔的《the heart part 5》竟输给邦妮·瑞特的《just like that》。这两位大热门，又在年度制作中输给lizzo的《about damn time》。还不算太离谱。
说唱之神肯德里克·拉马尔会在意失利吗？希望他不会。“1855天”，获得最佳说唱专辑的《mr. morale and the big steppers》用开篇词告诉大家，这张作品和拉马尔的上一张普利策获奖作《damn.》之间的日子。
他在这张专辑中依然表现出比别人更高超的讲故事技巧，和更透彻的自省。他写自己的情欲成瘾，有毒的大男子主义，对跨性别的恐惧，遭受性侵的代际伤害。据说拉马尔差点不想发表这些作品。它们呈现出这样的景象：一个人和基因、血液里的恶疾作战，斗争激烈，音乐喷涌而出。里面有拉马尔最好的几首歌。获得最佳说唱歌曲的《the heart part 5》是这一切的缩影。音乐录影带中，拉马尔的脸和几位黑人男性名人的脸不断变换，deepfake技术使变幻自然而惊悚。这正是拉马尔最有魅力的地方。他是他自己，也是任何人。当然，他也拿下了最佳说唱歌手的金唱机。
哈利·斯泰尔斯是（且仅是）流行类奖项的大鲨鱼，《as it was》连续15周稳居单曲榜首位。以青春偶像出道十年后，哈里·斯泰尔斯的第三张录音室专辑《harry's house》彻底刷新他的形象，宣告一个流行巨星的诞生。这是一张几乎完美的流行音乐专辑，含有真正使人快乐的力量。这种力量来自一个名声巨大的明星，向人展示他仍然有一颗心，可以做一些亲密的交流。
但实事求是，这张专辑不足以在年专中打败碧昂斯，顶多和阿黛尔的《30》平分秋色。最后的结果是两人排排坐，分果果。阿黛尔凭《easy on me》拿到最佳流行歌手奖，《harry's style》把“最佳流行专辑”收入囊中。
当地时间2023年2月5日，第65届格莱美颁奖现场，哈利·斯泰尔斯 视觉中国 图
在新人奖中意外失利的wet leg，幸而拿下另类音乐的两座大奖。神经质又才华横溢的后朋，学生时代开始的长期友谊，两位年轻女士的同名首专被好多人爱不释手。它像一个水晶球，壮丽和纤弱并存。她们把一半精力用在想出如此密集的好旋律上，一半用来经受住情绪的超级波动——把自己想象成液体，伺机尖叫爆发。她们还有英国人的良好素养——三分幽默，四分丧气，三分沉醉。安静的女生拥有火山的能量，纯洁的吉他与火山熔岩一起奔流。
bad bunny的《un verano sin ti》和众家预测的不差，斩获最佳城市音乐专辑。2022年度最成功的流行音乐专辑（之一）由波多黎各音乐人bad bunny出品，《uvst》是他的第四张录音室专辑。专辑的长度惊人，成绩斐然——发布首周内，23首歌里，仅一首未打入流行单曲100榜单。
这些歌是略旧于这个时代的情怀，披着雷鬼动、edm、dembow、曼波舞们的披风。这些音乐是属于过去和异域的声音。正如作者本人所说，它们应该是一张在海滩循环播放的歌单。如果能听懂歌词，会发现在夸张和幽默里隐约可见社会性。波多黎各的殖民史、中产阶级化、大停电像浪漫披风下的黑色皮肤和疮疤，在眼前快速地掠过。
去年陈腐得可怕的摇滚领域，今年总算吹进一丝新风。奥兹·奥斯本虽然也是老家伙了，他的新作《patient number 9》拿下最佳摇滚专辑却难称失望。强悍的伯明翰之子久病缠身，但他有自己对抗死神的方式。《patient number 9》充满奥斯朋招牌式的恶棍嘶笑，牙齿骨白，眼圈乌黑，指甲夜蓝，喝令鬼神退散。可他又刚刚宣布把巡演取消，令人担心奥兹老头能否再撑一段时间。
在剩余的摇滚类奖项角逐中，红辣椒乐队的热门单曲《black summer》败给布兰迪·卡莉的《broken horses》。后者凭这张专辑把“最佳摇滚表演”亦收入囊中。卡莉在过去的五年中每年都获得一串格莱美提名，几乎从未空手而归。这一次，评委们甚至没有因为传奇吉他手杰夫·贝克的离世，而把奖项授予他与奥兹合作的《patient number 9》。女性在这一领域的劣势，如今扭转成为优势。
《gemini rights》获得最佳前卫r&b专辑奖。这张杰作使史蒂夫·雷西从小众偶像晋升为大众明星，这些歌在流媒体和电台四处开花。他使用了很多怪里怪气的比喻。他是个怪人，但很美。史蒂夫·雷西的放克像脚痒的多动者，一个眼色就顺势滑入舞池，加入荷尔蒙的斗舞场。
文章来源：澎湃新闻
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