03 时尚（三部）
《德赖斯·范诺顿》dries在艺术与商业并重的时尚界，dries van noten的存在是个“例外”。他不赶流行，不靠财团营运，只靠个人品牌鹤立鸡群。《vogue》说他是独立设计师的佼佼者，《纽约时报》形容他是“a man of little ego and big ideas”（有小的自我和大的想法）。
在这个浮夸的时代，dries van noten始终保持低调，不到纷华靡丽的巴黎争妍斗丽，而是在比利时安静地做自己认为“不是fashion，没有时间概念”的服装。
这部纪录片潜入dries van noten的365天，跟随他在家中花园漫步，在工作室埋首选择面料，进入绝密的秀场后台，感受这位时尚君子的热情与严谨，隐忍与智慧，如何灌注进入他的设计，为时尚界带来永不过时的优雅与温柔。
《戴安娜·弗里兰：眼睛要旅行》diana vreeland: the eye has to travel
时尚教主黛安娜·佛里兰（diana vreeland）被认为是20世纪最具影响力的女性之一。她生而不美，却建立起“独裁”整个时尚产业的美学观。她没有受过任何专业教育，却熟知历史、文化、艺术，并将时尚做成毕生事业。她先是奠定了《harper’s bazaar》（芭莎）的风格，然后又创造了《vogue》的黄金时代。这部纪录片是黛安娜·佛里兰的人生特写，透过电影、摄影、动画、图形、文字、声音和音乐等丰富的媒介与材料，聚焦这位传奇时尚编辑的非凡成就，近距离捕捉她缤纷丰富的生平。她那旺盛的精力、层出不穷的创意、从内到外的强势与自信，在片中一一绽放，不仅揭示了黛安娜·佛里兰是谁，也确认了这个世界如何因为她的存在而变得精彩。
《我们都为比尔着盛装》bill cunningham new york如果说时尚是纽约的烙印，比尔·坎宁安（bill cunningham）就是纽约时尚变迁的记录者。作为一名为《纽约时报》供职、并拥有自己的板面专栏的摄影师，他人生中的大部分时间都骑着自行车奔波于街头，直到耄耋之年依然沉迷并享受其中。几乎所有的时尚界人士都认识并尊重他，就连著名的《vogue》女主编、“时尚女魔头”的原型anna wintour也说：“我们都为比尔着盛装。就如同纪录片中展示的，比尔·坎宁安对待工作有一种近乎神性的纯粹。他可以几十年风雨无阻地、穿着粘满胶布的破雨衣穿梭于街头，也可以安然地独自蜗居在一间挤满胶片文件柜的几平米小屋，把“money is the cheap thing”说得毫不矫情。他说自己“一生都没有爱过哪个人”，或许是因为他把全部的爱都献给了一件事。
04 文学（两部）
《彼得·汉德克：我在森林，也许迟到》peter handke: in the woods, might be late
现年79岁的彼得·汉德克（peter handke）总是语出惊人。他曾声称诺贝尔文学奖“应该废除”，自己却在2019年获此殊荣。他是德语世界最受争议的作家，在23岁以剧作《冒犯观众》引爆空前轰动、一举改写剧场史，之后继续以自己独到的文体与挑衅的姿态，挥就超过60部著作。
本片探索了彼得·汉德克如何从乡间青年步上文学之巅。剧组来到他的巴黎郊区住宅，与作家本人展开对话。跟随镜头，我们和汉德克一起穿越林间、走过四季，聆听他朗读游历随笔，分享对蘑菇、针线活的热爱。他的妻女也相继入镜，为世人剖绘这位争议大师鲜为人知的过往细节。
虽然在文本中的彼得·汉德克总是充满挑衅，但他的日常生活却是另一番面貌：被丛林围绕，空旷的房间只有一摞一摞的书，在天然的白噪音中，整个世界被精简成思考和写作的空间……日常的灵光虽然稍纵即逝，但每天都沐浴其中，或许这就是理想的生活吧。
《昆西四季》the seasons in quincy: four portraits of john berger约翰·伯格（john berger）是英国当代最有影响力的艺术批评家之一，同时也是一位艺术史家、小说家、公共知识分子。梁文道称：“约翰·伯格是西方左翼浪漫精神的真正传人，一手是投入公共领域的锋锐评论，另一手则是深沉内向的虚构创作。”
昆西是约翰·伯格生前居住过的小镇。《昆西四季》以此为背景，通过四部风格迥异的短片串联起一年四季。
它用平实的故事和诗一般的画面，褪去这位艺术家和名人的光环，将他还原成一位普通的老人，真诚而质朴。小村庄中的居民也各有故事。导演也用更多历史影像穿插融合在老人的生活中，给人以诗的穿越感和遐想的空间，优美而令人动容。
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