让中国人认识水野学的原因就是熊本熊这个“萌娃”的成名之路延伸到了中国，可在日本的设计领域，水野学早已是专家级的设计师，他在广告设计、海报设计、包装设计、空间设计、产品设计、品牌形象等诸多设计领域施展着自己的设计天分。
> 水野学在2010-2014年间为日本新国立剧场设计的演出海报
1999年，水野学成立了自己的设计公司good design company。21世 纪初，他就开始与日本和国际性的大品牌合作。2005年开始，他 连 续两年为日本最 大 的小灵通运营商willcom设计平面广告，他设计的广告往往都很简单，只用纯净的粉色、绿色、黄色等几种颜色把广告做成几个版块，在几个版块拼接组合的基础上，再添加一些产品信息。在宣传册中，他直接选择用黑色打底，再用这几种明亮的颜色继续拼接，从视觉体验上，使得信息可以突出产品的主题和特性。
> 水野学在2010-2014年间为日本新国立剧场设计的演出海报
水野学给诸多世界名牌打造过品牌形象，在实现品牌落地和宣传方面，有一定的话语权。2008年，他给运动品牌阿迪达斯（adidas）进行了品牌在日本宣传的落地活动策划。他将带有阿迪达斯品牌标志的二维码放置到街边的宣传海报上，这些宣传海报被围城一个展示区，展示区上都贴满可以随时摘取的二维码胸针。其实，早在2002年，他 就为阿迪 达 斯 进行了平面广告的设计，不同的是，2008年他用彩色吸引人的眼球，2002年，他选择用灰色、黑色、白色等冷色调表达品牌的年轻活力同时又低调沉稳的个性。
> 水野学在2010-2014年间为日本新国立剧场设计的演出海报
水野学经常跟剧场、大学和展览馆合作，为他们设计展览广告和宣传海报。2010-2014 年间，他承包了日本新国立剧场的大部分演出海报的设计。从这些海报的风格上来看，完全看不出是出自一个人之手，从字体、构图、排版到配色，完全找不到一点相似之处。每一张海报背后都暗藏着一个个小故事，等待着观众去解读。
> 水野学在2010-2014年间为日本新国立剧场设计的演出海报
2010年，水野学参与了日本歌手宇多田光的专辑设计。黑底白点的星空风格作为专辑的主打色和封面，与黑色星空搭配的是宇多田光的自然风光写真照。写真照中，宇多田光穿着平时生活中的运动服，面无表情。
> 水野学为日本手机运营商ntt docomo设计的系列海报“id”
2007年，水野学为日本手机运营商ntt docomo 设计了系列海报“id ”，这一 系列海报的特点是打包展示，一般在面积较大且覆盖人群较广的地铁站、地下广场集体分布。每张海报都有不同的元素，被着重突出的主题就会成为最抓人眼球的信息。
2015年，水野学参与了日本地铁sotetsu的形象设计，给具有百年历史的日本地铁换上了全新的衣裳。从地铁工作人员的服装，到地铁车厢的标志和车皮的印刷信息，水野学都参与了设计和讨论。最后，他还帮助地铁制作了配合新标志发布的平面和电视广告。
> 水野学为荔枝fm打造的吉祥物teki
2016年，他为日本香薰品牌“薰玉堂”设计了全新的包装系列，从logo到包装盒，再到包装袋和礼品袋，突出的是香薰品牌一致想要呈现的小清新味道。不同味道的香水采用不同颜色的包装，不同之处就体现在包装外围的一圈彩色纸盒上，所有的颜色都在基本的色调基础上被降了一点浓度。这样降调的设计，使得消费者更加对香味毫抵抗力，让香氛走进每一个人的家中。
正是因为水野学具有让品牌起死回生，重燃激情的能力，所以日本熊本县找到水野学，想要一改小县城落后的形象。熊本县与他达成一致，熊本县能够走进人群的最好办法就是打造出一个惹人喜爱的吉祥物，同时，这个吉祥物还要与这个地方有合适的衔接。水野学在为熊本县设计吉祥物时，参照了很多市面上已有的卡通形象和公仔，他注意到那些受消费者欢迎的形象大多数都有一个红脸颊，比如皮卡丘、卖萌的哆啦a 梦、面包超人，于是他也给熊本熊“画”上了标志性的红脸颊。
> 水野学为日本香薰品牌“薰玉堂”设计的全新包装系列
不仅仅是熊本熊的形象设计，熊本熊的动作和行为同样也是经过设计的。它的每次挥手、每个动作也都在设计计划内，包括最受大众喜爱的“捂嘴”动作。熊本熊与日本很多形象的生存规矩不同，它是不需要授权就可以使用的形象。可能，这也是熊本熊除了自身的可爱之外，能够快速走向国际的原因之一吧。
如今，不只是熊本县，日本到处都是它的身影，指示牌、自动贩卖机、出租车车身、各种零食包装，甚至日本很多出租车司机的领带上都是它。现在，熊本熊相关的产品和主题店铺更是走向了国际市场。
> 水野学参与了日本地铁sotetsu的形象设计之地铁车厢
熊本熊的火爆，让水野学走向了国际视野。中国品牌也开始寻求水野学的帮助，企图复制熊本熊的成功案例。就在今年一月，水野学为中国手机电台应用软件荔枝fm设计了全新的标志，并且打造了吉祥物teki 。换了新装的荔枝，却散发出了与以往不同的魅力和风采。
“其实，在日本是没有这样专门做播客的平台的。”水野学说，“我接到这个项目时，我一直在思考如何设计出符合荔枝这个公司的文字标识及图形标识？我参考了世界上第一个收音机诞生时的字体，为荔枝的文字标识设计了独创的字体。图形标识则是根据荔枝实际的模样，我只是从科学的观点进行了简略化的独创解释，完成了图形的设计。”
> 水野学为日本最大的小灵通运营商willcom设计的平面广告
水野学说：“我没有想过要设计个什么样的吉祥物，我想的是如何要把‘荔枝’拟人化。”播客平台是一个给寂寞的人群提供安慰，舒缓情绪，促进交流的开放式平台，可以说播客平台就是一个社会的缩影，水野学抓住了播客平台
的功能性特色，设计出一个带有温柔气质和未来感，兼具幽默与力量的形象。“我希望它是一个为了大家而行动、与大家一同和谐生活在这个世界中的‘伙伴 ’。”水野学说 。
水野学是一个“不专心”的设计师，但是他的每一项设计都能够让人投入其中，甚至沿用多年。“不管是什么样的设计，都是要把不完美的东西，通过设计使之变得更完美。设计不是装饰，是要让产品更好。”水野学说。
