2023年5月26日至27日，在上海国际舞蹈中心实验剧场舞台上，舞蹈剧场《看不见的城市》迎来首轮演出。
涉林 摄
演出后，主创团队和在场观众举行了演后谈，交流对演出创作的理解。
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主持人: 创作过程有感到特别孤独的时刻吗？回顾时有哪些最为感动或印象最深刻的地方？
司徒：我其实很享受孤独，《看不见的城市》里面有一句话是：你可以在思想里面漫游、迷失、乘凉或者径自跑开。我也很喜欢自己一个人在那幻想、放空，或是任由这个想象力在那边飞行。
不过进入创作时，就需要将它外化实现出来，尤其是剧团这种集体创作方式，那就要集合很多人。把自己原先脑海里的概念框架抛出来，大家一起互动合作来实现，集体共创的思想行动会把我们带到一个此前未曾预期会抵达的地方，我觉得这是工作过程中最有意思的地方。其实这也是我最感动的地方，包括团队里的作曲老师约翰、灯光老师程健雄、影像老师王奕盛和舞台设计李奥，他们都为这个演出付出很多，我很感动。
杨梓田 摄
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观众 : 你的作品中是在描写未来，但同时是不是也在描写现在？我想问你的作品中是否有一些对于现实的关怀和映射？
司徒：对，我在构思框架时，想的是未来的人类触碰到一个数码记忆，得以展开意识的漫游，在这场漫游里他回到过去看到了现在的我们。有点像我自己把自己外化出来，用一个外人的视角、未来人的视角来看看我们现在的生存状态是什么样子，以及我们想要追求什么。我想这个其实是一个永恒的问题，只是我们用不同的说故事的方法一直在追问。同时，不仅是我的视角，我们叠合了团队工作坊实验共创过程里大家的群体经验，就成了这个作品。
胡一帆 摄
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观众：开场的时候我有点迷茫，我能感受到诗意，我也觉得这很像卡尔维诺那种感觉，只是我一开始会觉得这个剧场诗会不会有些太诗意了？担心我可能会看不下去，结果越往下看我觉得我越投入。我很喜欢艺术作品没有目的、没有具体地一定要告诉你一件事情、一个道理或者一个故事，我很喜欢这样的作品。我是学服装设计专业的，刚刚这个演出让我有了设计的灵感模型，我很想去把它做出来。很意外我会在舞台上看到这个演出装置的灯光和舞蹈动作的同时一下有了一个灵感，这也让我更加着迷于这个作品。我喜欢这个演出的每一个片段，我很好奇老师有没有最喜欢最想让观众感同身受的那个片段？
司徒：创作时我可能没有特别希望灌输给观众什么，我们只是真诚地展现我们对一些事物的理解，用各种形式跟着心走，这是我创作的出发点。我想我们今天所有人在台上是非常真诚、赤裸地、完全打开地，充分去投入的。他们其实要扮演很多角色，但也都是自我。我们的最后一场，意念是每个人的自我选择与自我抗争，不同的人有不同的表达方式，而意义是开放的，观众也可以寄托自己的感触与投射。
胡一帆 摄
几位艺术评论人观演后对舞蹈剧场《看不见的城市》做出肯定评价：
王凯梅 | 资深独立策展人
身体的运动如何演示记忆、时间、历史和未来？昨晚在上海国际舞蹈中心看司徒嘉怡编导的舞蹈剧场《看不见的城市》，肢体动作与万有引力的逆从中滋生出来的雕塑时刻，舞者完全的信任中彼此的抛向和接住，德国音乐家的配乐带来柏林夜店的迷幻电声，美好时代的怀旧圆舞曲，桃花源与异托邦，完美人体与赛博格。台上的舞者漫游、停顿、径自跑开，观众席上的我们早已如湖中倒影，迷失其中。
李立亨 | 文化人、资深艺评人
以肢體書寫文學經典，
引領觀眾走向詩意的遠方。
施瀚涛 | 资深独立策展人
整场戏在布景和音乐设置上首先就传递着鲜明而浓烈的气氛感，再加上舞者对于身体精确的把握和自由的表现，就好像城市生活给我们的感受——异常切身而强烈，但又难以描述，不可捉摸。
而在情节设定上的从未来回溯至今天，把我们与今天剥离了开来，我们像是无所着落，漂浮着的幽魂，在现代城市生活中迷失，却又明明陷在一场无法摆脱的宿命。这里面既有浪漫主义直接抒发的情绪，也有超现实主义的种种直觉和意外，当然还有后现代主义的断裂和失落。
尤其作为一个上海人，在观看的过程中竟然让我体验到自己在回望过去一年多经历时候的感受，在阴郁的色调和刺目的光线的交错里逃窜、冲撞、怅惘。也许正如主创者在节目单里引用的卡尔维诺的那段话，“生者的地狱……如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的”。
舞蹈剧场《看不见的城市》是一首以城市之名、舞之形书写的剧场诗。借著名意大利作家伊塔洛·卡尔维诺的同名小说为意念框架，重构复古科幻超写实的舞蹈剧场风格，对生命的过去与未来展开漫游反思。当进化后的赛博格人类潜入数码记忆，凝望过去，她的意识漫游将会引领她去往何处？
下面带大家进入这首剧场诗的篇章展开漫游旅程！我们根据演出节目单章节顺序放送舞蹈剧场《看不见的城市》的演出精彩瞬间，引用的文字选自卡尔维诺原著小说，亦是该章演出的内容提要。来吧，乘着风，任思绪翱翔在城市上空，和风会把我们带向哪片沃土？
开场
opening
【0】卡尔维诺 italo calvino
胡一帆 摄
意大利作家伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）出生于古巴，自小生长的家庭环境充满了各种语言。他曾住在巴黎15年，深居简出，期间交往者包括作家罗兰·巴特、人类学家列维·施特劳斯等。巴黎的地铁、街道、人群、商店如常。卡尔维诺自诩为“看不见的人”。关于自己，他曾说：“我会告诉你你想知道的东西，但我从来不会告诉你真实。”
前奏
prelude
【1】一线之间
a thin line in-between
涉林 摄
杨梓田 摄
冯跃红 摄
王犁 摄
序曲：赛博格之翼
overture: a cyborgian memory
【2】 翼逝漫游
butterfly-mind traveling
冯跃红 王犁 胡一帆 摄
【3】 以城市之名
in the name of cities
冯跃红 摄
“如此看来，你这可真是记忆中的旅行!”
继续走向另一个城市，等待他的是另外一段过去，或者某种可能的未来。
你可以在思想中漫游、迷失，停下来乘凉，或者径自跑开。
——伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》
王犁 摄
杨梓田 摄
上：牵着驯豹的盲人
movement one: a blind man with a cheetah on a leash
【4】 生存状态
the state of life
胡一帆 摄
涉林 摄
【5】 最贞洁的城市
the most chaste of cities
杨梓田 摄
王犁 摄
间奏
interlude
【6】 城市与眼睛
cities and eyes
胡一帆 摄
两座城市：一座临湖而坐，一座是湖中倒影。无论湖畔的瓦尔德拉达出现或发生什么，都会在湖中的瓦尔德拉达里再现出来...瓦尔德拉达的居民都知道，他们的一举一动都会成为镜子里的动作和形象，都具有特别的尊严，正是这种认识使他们的行为不敢有丝毫疏忽大意。
——“城市与眼睛之一” 伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》
杨梓田 摄
中场休息
break time
下：姐妹城
movement two: twin cities
【8】開心時刻
carefree moments
胡一帆 摄
王犁 摄
没有任何城市比埃乌萨皮娅更倾向无忧无虑地享受人生。为了使由生到死的过渡不那么突然，这里的居民在地下建造了一座一模一样的城市...城里面活动的内容，就是死者生前最喜欢的开心时刻的活动...有一个兄弟会，任务是护送死者到地下城市并给他们安排适当位置...人们说，在这两座姐妹城里，没办法知道谁是死者，谁是生者。
——“城市与死者之三” 伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》
胡一帆 摄
尾聲
coda
【9】域限·一念之间
the liminal·in-between, a thin line
王犁 摄
忽必烈可汗说：“如果最后的目的地只能是地狱城，那么一切都没有用，在那个城市的底下，我们将被海潮卷进越来越紧的漩涡。”
马可·波罗说：“生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。免遭痛苦的办法有两种，对于许多人，第一种很容易：接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在；第二种有风险，要求持久地警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”
——伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》 终
杨梓田 摄
胡一帆 摄
胡一帆 摄
王犁 摄
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