在《黑豹》上映前，关于它的传说实在有太多，比如烂番茄史上评价最好超级英雄电影，漫威有史以来最厉害的超级英雄，北美开画票房冠军等。这些话，你们听起来肯定都挺熟悉了。
而听起来不大熟悉的一种说法，也是很难在超级英雄片中出现的描述，那就是它前所未有地具有种族意识和政治自觉性。
在刚刚结束的奥斯卡上，诺兰还来了一句：这部电影明年会入围奥斯卡最佳影片，似乎又把《黑豹》推上了一个台阶。
目前，《黑豹》在北美市场的票房也是屡攀高峰，已经跻身于北美票房历史榜单前十。很多人认为《黑豹》在北美获得如此热捧的原因，离不开政治正确，同理参考《逃出绝命镇》在奥斯卡上拿下最佳原创剧本的战绩。涉及有色人种，涉及第三世界，以少数群体为主角，《黑豹》「看起来」显然跟之前的超级英雄「大不同」。
在dc率先打出女性牌，《神奇女侠》以女性超级英雄成为初始超级英雄片票房冠军不到一年，转背漫威就打出一张黑人和女性牌《黑豹》，直接夺走了这个称号。
但是《黑豹》的史诗级成功，真的就是因为它关于颜色和种族的政治正确吗？这种结论未免也太简单粗暴了，完全可以套在如今的任何一部黑人题材电影上。
当我们谈到《黑豹》关于「颜色」的意义时，我们当然不能忽略它的诞生背景。
黑豹的漫画形象在1966年诞生，当时正是黑人民权运动风生水起之时。
1977年《黑豹》推出了漫画单行本，明确了他作为独立主角的意义。
2006年的动画电影《终极复仇者2：黑豹的崛起》里，黑豹也有着不少的戏份；2010年也更是有了六集的独立动画剧集。
《终极复仇者2：黑豹的崛起》（2006）
从诞生之日到现在，关于种族的抗争从未停止过，但《黑豹》成为独立的真人电影也早就是大势所趋。
因为他，本来就是漫画中的主角。
只是在「颜色之风」越吹越盛的当下，《黑豹》自然逃不过这一维度的解读。
所以，请不要再提《黑豹》政治正确的陈词滥调了，在我看来，《黑豹》就像是一个发生在今天的航海时代故事，用古老的方式，打开了一个未知世界的大门。
1. 三个闯入者
《黑豹》的故事与「航海时代」的共同点，就在于故事的发生地瓦坎达，这个被光学迷彩保护着的国度充满宝藏，就是隐没在现代世界里的新大陆。既然是航海时代，就要有领航的人。与其修饰性地说是领航者、冒险家，不如直接粗暴一些，把他们说成是未知世界的闯入者。《黑豹》里有三个人闯入了瓦坎达，获悉它了的真实面目。
第一个自然是安迪·瑟金斯饰演的英国白人尤利西斯，这个身份属性，对应了航海时代老牌帝国的冒险家，他打开了这个世界的大门，虽然没有深究，但是得到了第一手讯息。
第二个是马丁·弗里曼饰演的美国fbi，他是被主动带进瓦坎达的。因为要拯救他，瓦坎达主动展示了自己的高科技。熟悉漫威宇宙的人也会知道，他并不是一个简单的配角，而是联系起瓦坎达和外界的一个桥梁。
第三个人则既是一种闯入，又是一种回归，他就是迈克尔·b·乔丹饰演的王室堂弟艾瑞克。他回到瓦坎达就是为了复仇，夺到王位。同时，他是一个在美国长大的黑人。
三个闯入者里，出现了一白一黑两个美国人。白美国人在瓦坎达的一举一动，都是被动进行的，他对这个国度一无所知，做任何事情，都在瓦坎达人的指令下进行。而黑美国人回归瓦坎达，目的是要主动掌握一切，并带有一种暴君的气质。其中有一段白美国人的台词，点明了黑美国人的暴君行为，全都是他在美国受到的训练所教授的。
这段台词的意味已经很明显了，黑美国人的行径，代表的是旧派美国霸权主义的做法，怎样用杀人诛心的方式，去控制世界上其他的国家。白美国人则代表了新一代美国人的霸权主义政策，先容纳、学习，搭建一个信息的桥梁。大家能做盟友的基石，就是你有我没有的东西，我想以我的友谊作为交换学习一下。
所谓的航海时代，最终目的也就是扩张疆土，积累资本。安迪·瑟金斯的角色，象征了第一代航海家，直接、纯粹的掠夺和奴役。迈克尔·b·乔丹的角色，代表第二代「航海家」，先扰乱再维稳，获得区域的掌控权。马丁·弗里曼的角色，则是现在的「航海家」，以资源互换为掩饰，谋求利益。
2. 哈姆雷特与俄狄浦斯的结合
在大多数人的印象中，原始与巫术往往会划上等号，电影中，大众对瓦坎达的初始认知是蛮荒的，而真实的瓦坎达，整个国家也的确建立在在一种巫术的基础上，尤其是关于黑豹力量的传承。
巫术是封建迷信，科技是第一生产力，两者并不属于一个世界，反而有一点水火不容的感觉。但在瓦坎达，巫术和科技可以融为一体，相互转化。他们所信奉的巫术，本质上就是依赖于科技。
但是巫术给了《黑豹》故事性建立的基础逻辑，让它能够在一个高科技发达的国家，继续玩古希腊戏剧式宿命套路。乍一看，这个故事像是《狮子王》，黑豹是辛巴，身边还有一个娜娜和祭司，以及母狮子军团。他爸也像木法沙一样被谋害了，然后在天上给他指引人生，他的弟弟也近似于刀疤。
这一套叙事，初看像是《哈姆雷特》的变种，但是里面杀父戏码的替换，倒让人有点想起《俄狄浦斯王》。按理说黑豹是正统的国人接班人，但他无意中得知了自己父亲一件不光彩的事情，他作为儿子，按父债子偿的思路，也变成「不荣耀」的人。
而被杀死的国王弟弟的儿子艾瑞克，要回到这片土地来复仇，成为新的国王，他的举动本来是正义的，他就像俄狄浦斯王一样，与自己的命运不断抗争，最后却不得不妥协于命运的强大，虽然最后以瓦坎达人的身份回归故里，却要付出生命的代价。
3. 颠倒的航海时代
未知的世界，失落的文明，也总能成为一个造神的好场所，《黑豹》便给我们提供了一个对未知世界不同的认知。
一般提到非洲国家，就像彩蛋里联合国大会上的白人们一样，瓦坎达就是一个非洲的落后农业国家，人民都是第三世界的穷人。这一彩蛋对应了黑豹第一次出现的《美国队长3:内战》，他和他的父王也是在一个多国大会里登场。
《美国队长3:内战》（2016）
可是就在这片土里，藏着一个古老而又先进的文明瓦坎达，它有着任何一个发达国家都无法匹敌的高科技力量，分分钟可以统治地球那种，同时环保还做的特别好。
这个不同的设置，可以被看作新时代的非洲奇观，它成为了漫威开辟的主战场，在漫威宇宙里，主要战场包括三类。
第一类，是「旧世界大战」战场，像是《美国队长》里的欧洲。
《美国队长》（2011）
第二类，是太平洋警察国家战场，以美国以及其发达城市为主，它们作为文明、先进和科技的代表，成为了电影中「被摧毁」的最佳场所。如果有一个外星人最爱毁灭城市票选，纽约一定首当其冲。
《复仇者联盟》（2012）
第三类战场，则在外太空，这是一种「西部大开发」经验的对外延伸，像是《雷神》系列、《银河护卫队》系列。他们故事的叙事空间虽然有地球，但仅仅是很小的一部分。
《雷神3：诸神黄昏》（2017）
而在《黑豹》里，漫威却开拓了一个新的空间，第三世界国家——非洲。
非洲在人类历史的进程中，有很多种身份，它是生命的起源，是神秘的大陆，也是航海时代中备受屈辱的地方。片中有两个角色，分别用了两个词形容瓦坎达，一个是黄金之城，另一个是堪萨斯。
白人探险家尤利西斯，说瓦坎达就是传说中的黄金之城，这个地方不在南美，而在非洲。黄金之城是失落的文明，玛雅文化中一个重要的地标。关于这个城市的传说实在太多了，无数冒险家趋之若鹜，最终无功而返。
在航海时代，欧洲冒险家带着帝国的梦想，远渡重洋去开拓的疆土，他们并没有看到眼前的欧洲，而是梦想征服远方的亚洲和美洲，在他们的眼中，非洲始终穷困落后，而亚洲和美洲遍地都有黄金。
白人美国探员罗斯在昏迷中来到瓦坎达，苏睿公主跟他说这里是堪萨斯。很难不让人联想到《绿野仙踪》里的经典台词，「托托，我想我们不在堪萨斯了。」瓦坎达就像是一个奥兹国，外界对它的想象，在这片国土上都要全部颠倒。
在旧的航海时代，冒险家要远渡重洋。而到了现在，一个新的「航海时代」，全球因为信息化而缩小距离，人类的渴望变成跨越宇宙，瓦坎达仍然是这个航海时代里封闭的一部分，像过去的非洲一样等待被发掘。
超级英雄片系列，可以说是一个娱乐时代的造神运动，旧神如何陨落，新神如何诞生。在这个新的神谱里面，绝大多数的神明，并不是天生神力，又或者修炼成仙，他们倚靠的是现代巫术——科技。
