要说今夏最出圈的词，一定少不了“多巴胺”。
随着#多巴胺穿搭#的爆火，这种以浪漫多彩的颜色所传递出来的“快乐”也让许多人大呼“上瘾”。“多巴胺”流行趋势本质上是高唤醒情绪被调动，对多巴胺元素的追求也象征着不少年轻人对生活的美好向往，满足“即时的快乐”。
而“多巴胺配色”并不是最近才有，也不仅仅限于穿搭。在很多经典好看的电影中，也有不少多巴胺色系的视觉呈现，如宫崎骏执导的《千与千寻》《天空之城》中充满治愈的色系搭配；韦斯·安德森在《布达佩斯大饭店》中打造的集梦幻与神秘于一身的粉色世界；《佛罗里达乐园》中如梦如幻的紫色城堡旅馆……当多巴胺与电影连接，才是视觉与精神的双重满足~
01
《千与千寻》
千と千尋の神隠し
第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片
第52届柏林国际电影节 主竞赛单元 金熊奖
第21届香港电影金像奖 最佳亚洲电影
《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏（hayao miyazaki）最经典的作品之一。在影片中，宫崎骏为我们描绘了一个神秘的小镇，镇上没有人，只有黄昏时分颓败的街景。主人公荻野千寻意外闯入小镇，为了救出爸爸妈妈，千寻在白龙的帮助下闯过诸多困境，并从中实现了成长与蜕变。
宫崎骏作为一位长期的环保主义者，常常在影片中呈现出自然之景。在《千与千寻》中，他不仅多次使用绿色和蓝色来体现自然之美，还善于通过相近色系与对比色系的搭配，呈现出一部画风多彩的动漫电影。正是在如此的色彩下，他塑造出一个唯美瑰丽的童话，传达出他对地球母亲的爱。
#影片中的多巴胺色彩#
#宫崎骏自然诗意的童话世界：红绿蓝
#红色
热烈的红色代表激动的心情，红色，也是伴随千寻在剧中成长的重要颜色。
当千寻想要救出爸爸妈妈，决定在油屋中生活下去后，她换上了一身红衣，似乎正象征着她此时的心情：迫切又激动的救人的决心。而这一抹红，也贯穿着整个剧情。
例如在油屋世界，象征欲望的红色，比如红彤彤的食物，一群身穿红衣的“怪人”，船上点亮的一排排红色灯笼；
还有千寻在白龙的引导下，来到锅炉爷爷这里打工时，热气腾腾的锅炉房，被烧得旺旺的红色火焰；
以及无脸男出现时，摆在他面前的山珍海味、美食佳肴，也以红色作为主色调，极尽奢靡且充满暖意。
#绿色
在宫崎骏的世界，绿色是永恒的色调。
千寻的出场造型，便是一件绿白相间的上衣。还有白龙给千寻送食物时，大团的绿色草木作为背景填充，与身穿红衣的千寻和一身白衣的白龙相映衬，色彩搭配得自然又和谐。
影片尾声，千寻终于逃出油屋，她和白龙在一片绿野中道别，蓝天白云的呼应，一望无际的绿色草原，也寓意着新生。
#蓝色
宫崎骏作品中的蓝色，大多是澄净的天空，以及静谧的蓝色海洋。
在千寻前往钱婆婆家的路上，蓝色元素运用繁多且极为普遍。一望无际的蓝色海洋，千寻赤着脚走出浅海，静谧的海面让人不免感到清冷与孤独。这条蓝色之路，不仅是千寻逐渐成长的象征，也是她收获温暖与怀抱的坦途。
当无脸男跟随着千寻，也走向海中，被刹那间波涛汹涌的海浪拍打着，这时的蓝色更多是孤独感。
02
《布达佩斯大饭店》
the grand budapest hotel
第87届奥斯卡金像奖 最佳影片提名
第72届金球奖 电影类 最佳音乐/喜剧片
漫天大雪间，雪山缆车缓缓爬升，一座矗立在连绵雪山之上的粉色调哥特式建筑渐渐映入眼帘——这，就是“好莱坞童话导演”韦斯·安德森（wes anderson）的代表作——《布达佩斯大饭店》。
影片的故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲，影片围绕一位带着传奇色彩的酒店礼宾员古斯塔沃和他的年轻门生零展开。
在《布达佩斯大饭店》中，韦斯·安德森对于色彩的高级运用几乎充斥整部影片的画面：影片画面大多时候色彩鲜亮而清新，粉色和蓝色也是电影中最经典的搭配。安德森以这两种明丽清新的颜色构筑了故事中两个年轻恋人的整个世界，也映照着对美好的憧憬和渴望。
#影片中的多巴胺色彩#
#浪漫神秘的讯号：千禧粉 梦幻蓝
#千禧粉 梦幻蓝
所谓千禧粉，是一系列粉色的总称，从视觉上尽显活泼慵懒、舒适温馨。
影片中随处可见粉色元素，许多场景也被蒙上了一层梦幻的粉色滤镜：粉色的天空，粉色的雪，粉色的丛林树木，粉色的饭店外观……沉浸在一片明媚浪漫的粉色海洋中的布达佩斯大饭店，像一个灿烂而不切实际的梦境，清新而又不失神秘。
在《布达佩斯大饭店》中，安德森将粉蓝色调运用得炉火纯青。在饭店唯美梦幻的粉色外墙上，安德森还细心点缀了优雅复古的蓝顶，粉与蓝互相映衬相配，看起来更为梦幻清新。
他还用这两种清新的色彩为蛋糕匠阿加莎和门童零构建了一个充斥着粉蓝色调的甜美世界。最为经典的场景莫过于争夺名画《boy with apple》时，零与阿加莎不慎从三楼阳台跌落进放在楼下的粉色小车。
堆积如山的千禧粉蛋糕盒，阿加莎的粉色调风衣，零的梦幻蓝制服，以及蛋糕盒上的天蓝色丝带……角色们的服装与背景色彩相互映衬，在那样的危急时刻，千禧粉与梦幻蓝的碰撞，增添了些许浪漫的爱情色彩，如同在夏日操场上品尝草莓味的冰淇淋，冰冰凉凉又甜甜蜜蜜。
#热烈生动的气息：复古红
#复古红
影片中，安德森用强烈的对比色来传达角色的情感，比如红与黄，蓝与橙。他用这些饱和度高的颜色，打造出色彩艳丽的画面，产生的对比更能吸引观众的视线。
在饭店大厅内部，低饱和的复古红色地毯，与水晶吊灯交相辉映，营造出金碧辉煌、富丽堂皇之感。
在刷满红漆的电梯背景里，古斯塔沃与d夫人最后一次见面，绅士优雅的紫色燕尾服与高贵的红色天鹅绒长袍产生鲜明的视觉对比，一幅高饱和的鲜亮画面跃然银幕之上。
大量红色元素的铺垫，也正是古斯塔沃为d夫人晚年生活所带去的阳光，这些热烈而又奔放，富有生命力的情感与力量，也恰恰是红色所能体现出的。
03
《天使爱美丽》
le fabuleux destin d'amélie poulain
第74届奥斯卡金像奖 最佳原创剧本提名
第74届奥斯卡金像奖 最佳外语片提名
由法国导演让-皮埃尔·热内（jean-pierre jeunet）执导的经典浪漫喜剧电影《天使爱美丽》，讲述的是一位热心助人的平凡女人和身边人们生活的点滴故事。
整部影片的视觉风格强烈，色彩大胆鲜明，精美的构图和油画般的色调，呈现出一种电影与画作交织的奇幻配色效果，时至今日依旧让人如痴如醉。
#影片中的多巴胺色彩#
#复古迷人的浪漫油画风
《天使爱美丽》的女主角艾米莉拥有一个并不美好的童年：母亲意外去世，父亲患有抑郁症，她自己也交不到什么朋友。于艾米莉而言，巴黎这座城市也显得格外孤独和疏远。
热内在影片中暗示了这种情绪的暗流，这是一种只有在被大都市包围时才会感到的孤独感。而那些宛如画作般精致的画面设计，也有一个真实的灵感来源，那就是巴西艺术家华雷斯·马沙杜（juarez machado）的作品。
马沙杜经常使用红、绿、黄等色彩，画风总是用色大胆，色彩强烈。《天使爱美丽》的影片用色就取自他的作品，以“红、绿、黄”等三色为主，作为画面的基础色调，烘托出电影的奇幻氛围。
影片中，每当艾米莉出场时，她总会穿着红、绿、黄色的衣服。艾米莉在运河边玩耍时，影片呈现出来的黄绿色调，也带来了希望与生机。她身着一袭红裙，站在桥边向湖水中投石，身后便是繁茂的绿色树林，连水面倒映出的都是绿荫的影子。
还有她家中的红色沙发和绿色的电视机，以及她那张饱和度极高的红色床铺。这种红与绿的配合，色调大胆浓郁而又绚烂的经典配色，将人物的情绪呈现得淋漓尽致。
04
《爱乐之城》
la la land
第89届奥斯卡金像奖 最佳摄影奖
第89届奥斯卡金像奖 最佳影片提名
一部《爱乐之城》，让歌舞片在全球范围内刮起了一股怀旧热潮。导演达米恩·查泽雷（damien chazelle）和摄影师莱纳斯·桑德格伦（linus sandgren）这对搭档，为我们构造出一部利用色彩和音乐展现四季之景的经典影片。
影片以“冬-春-夏-秋-冬”为界，寓意男女主米娅和塞巴斯汀的爱情经历：萌芽、热恋、矛盾直到终结，讲述了两人从相识到相恋，彼此互相鼓励以实现各自梦想，最终和平分手的故事。
《爱乐之城》的色彩运用，不仅体现在人物情绪的表达上，还体现剧情中。导演查泽雷用不同季节、不同色彩呈现角色的感情及事业发展。四季对应着不同的色彩呈现，也对应着角色的感情发展。
#影片中的多巴胺色彩#
#四季与色彩
电影从冬季开始，大量应用了诸如蓝色、灰褐色的冷色调。
影片开头，米娅在准备试镜时弄脏了衣服，不得已套上了一件厚重的蓝色外套，周遭的环境也被笼上一层蓝色滤镜。冬天的那种萧索、苍茫得以体现，此时的蓝色，早已预示了试镜的失败。
酒会上，米娅同样身着一件蓝色礼服，与花红酒绿的酒会盛景显得格格不入。当她走出酒会，发现自己的车被拖走，夜幕降临，远处仅有一盏昏暗的路灯，压抑沮丧的深蓝色铺满整个画面，人物的情绪在此刻不言而喻。
米娅与塞巴斯汀第一次相遇时，她穿着一条黄色连衣裙，塞巴斯汀则身穿红色衬衣，视觉上便传递出明媚、鲜亮的情绪。两人的衣服颜色还与身后的花朵呼应，如此多的花朵点缀，也隐喻着两人爱情的悄然发生。
夏天到了，他们也陷入热恋之中。因为恋爱的甜蜜，米娅的服装色彩也在不断变换，粉色、紫色、红色、蓝色交替出现，此时的米娅早已不是最初的那般窘迫沉闷了。
渐渐的，两人的感情归于平淡，火热的夏天退去，激烈的争吵出现，此时的绿色不再是爱情萌芽时的希望与生机，而是一段感情终结时的破裂与绝望。
最终，两人再见面时，又回到了影片最初时的蓝色。而此时，他们的心境早已改变，这段感情也回到了理性平淡的一面。
05
《佛洛里达乐园》
the florida project
第70届戛纳电影节 导演双周单元提名
肖恩·贝克（sean baker）的《佛罗里达乐园》，描绘了美国佛罗里达迪士尼乐园的超真实主义与周边地区居民贫困生活之间的一种相遇。
影片主要通过早熟的六岁女孩穆妮的视角来讲述故事，她和她的年轻妈妈哈莉住在一个外观犹如城堡、有着梦幻紫色外墙的廉价旅馆中，一个狭小的房间里。
电影的色彩基调以大片的粉紫色为主，与澄澈的蓝天和孩子们亮色的衣服相衬，看似是一个满是色彩的童话殿堂，实则却是一种沉甸甸的现实主义的悲伤。
#影片中的多巴胺色彩#
#悲剧内核的紫色童话
#紫色
影片大篇幅地使用烂漫的薰衣草紫色作为主色调，寓意着安宁、温暖与包容。而这个有着紫色外墙的廉价旅店，虽然用紫色、粉色、天蓝色和黄色粉饰着希望与美好，但在“紫色的梦幻天堂”的外表之下，其实容纳了贫困、失业、未婚生育等现实问题，折射出美国底层阶级真实的生存困境。
这所旅馆与迪士尼乐园只有几步之遥，二者象征的世界却天差地别。经过导演的塑造，迪士尼世界成为一个纯净美好的美国社会的一种简写。然而这注定只是一场幻想，它在现实中并不存在。
与这种虚妄相比，城堡旅馆才是真实的。对于哈莉母女，这是让她们能免于流离失所的最后一道防线。然而“城堡”有多梦幻，现实就有多残酷。在社会救助及福利体系“正常”运转的前提下，哈莉和穆妮母女依然在生存线上挣扎。而这组房客，还只是一个庞大的贫困群体中的一员而已。为什么会这样？问题的症结在哪里？肖恩·贝克并没有在影片的末尾给出这对母女的出路或“结局”。但整部影片中那些童话般的梦幻色彩，早已印刻在观众的脑海中，挥之不去。
06
《绿野仙踪》
the wizard of oz
第12届奥斯卡金像奖 最佳影片提名
第12届奥斯卡金像奖 彩色片最佳摄影提名
这部改编自美国“童话之父”莱曼·弗兰克·鲍姆（l·frank baum）代表作的同名电影作品，是导演维克多·弗莱明（victor fleming）打造出的一部满足孩子童年幻想的成长童话。
影片上映后，《绿野仙踪》的故事风靡全球数十年，成了许多人的童年经典：一场龙卷风把主人公桃乐丝和小狗托托带到一个神秘国度。为了返回在堪萨斯的家，桃乐丝必须找到奥兹国的大魔法师。一路上，她与稻草人、铁皮人和狮子相识，他们一同战胜困难，也成为朋友，收获了爱与成长。
值得一提的是，和《乱世佳人》在同一年上映的《绿野仙踪》，也是美国最早的大制作彩色电影之一。虽然当年的技术远不够成熟，但影片中已经展现出不少色彩的隐喻。
#影片中的多巴胺色彩#
#极致的华丽与奇幻
桃乐丝一出场，就穿着一条淡蓝色的裙子，低饱和的颜色，给人一种无力感。
当桃乐丝想要回到堪萨斯时，北方的好女巫告诉她，只要沿着黄砖路，就能找到大法师并找到回家的方向。
而这里的黄砖路，亮眼的黄色也是一种侧面的警示，寓意着想要回家，前路注定要遇到危险。黄砖路引领桃乐丝走向翡翠城，同时也在警告她：前路不会是一帆风顺的。
在途中，桃乐丝遇到一位东方好女巫，得到了一双红色魔法鞋，穿上这双鞋，桃乐丝也被赋予了热烈的红色所带来的勇气，寓意着她已经做好准备，要去面对一切了。
至于影片中的绿色，则有着双重的寓意：它时而以植物的形式出现，例如翡翠城小矮人身上树丛般的绿色衣服，寓意着勃勃生机；时而以爬行动物的形式出现，以及经典的西方坏女巫那张涂满绿色的脸，寓意着危险，勾起人们的恐惧。
正是各种色彩的隐喻，才能让影片呈现出更极致的华丽与奇幻。
07
《仲夏夜惊魂》
midsommar
第91届美国国家评论协会奖 十佳独立电影
《仲夏夜惊魂》是阿里·艾斯特（ari aster）执导的一部悬疑惊悚片，讲述了一对情侣丹妮和克里斯蒂安前往瑞典的朋友家中度假，却遭遇邪教的故事。
《仲夏夜惊魂》的海报，不血腥，不暴力，也不惊悚，甚至还隐隐带点恋爱的浪漫。影片中，很多幕场景虽被成片的充满生机的绿色、白色所充斥，其内核却是让人冷颤的恐怖。
#影片中的多巴胺色彩#
#满眼清新的恐怖仲夏
《仲夏夜惊魂》与大多数氛围黑暗、色调压迫的恐怖片不同，它制造的恐怖氛围是无尽的白与亮，而且还白得通透，亮得彻底。
在一片满是绿意的草坪上，周遭遍布着绿色植物，草坪上却围着一群身穿白衣、头戴花环的人，他们手拉着手，形成一个圆，环绕在一个缠绕着绿植的巨大十字架的四周。看似满是生机的背景之下，却隐喻着不可言说的恐怖与危险。
但是在这里，处处可见清新美丽的花朵。
丹妮赢了跳舞比赛，赢得了五月女王的花冠，戴上了用彩色花朵编织的绚丽花环，还有花束制成的披肩。灵动多彩的花束，与丹妮脸上麻木的表情形成鲜明的对比，仿佛在这里，她只是一个听话的傀儡。
而献祭场面发生时，鲜花簇拥之下的丹妮，却露出了惊悚的微笑。
《仲夏夜惊魂》的意义在于，它证明了恐怖片不是只有黑暗、血腥和鬼怪，还可以有阳光，有鲜花，有绿树。类型元素从来都不是对恐怖片的禁锢，唯有故事和内核才是对恐怖片真正的诠释。
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