在今年，人工智能不断地掀起讨论的热潮，这波新科技也涌入了设计领域。ai让设计变得越来越唾手可得，也让设计师对电脑和技术越来越依赖。作为设计师的你，有多久没有拿起笔写写画画了？如果关掉电脑和软件，我们又将如何做设计呢？
下面介绍的三位设计师，他们都选择逆潮流而行，回归“手工”设计。并在不同的设计领域里给出了他们自己的答案。
不知道你有没有注意过路边的图文店，似乎每条街上都有那么一两家。打印、复印、数码快印、招牌制作它都能全包了。赵多的选择也是开一家图文店，专营店铺招牌。不过不同的是，他的招牌是纯手写的。
以上这些，都是赵多的作品。他的店铺叫淮海图文，因开在淮海路上而得名。在淮海图文，每个招牌都是通过前期的草图精心设计，然后用画笔和油漆一笔一划写出来的。不过制作周期可不短，从与客户的反复沟通、定制字体、修改到画出成品可能要一两个月之久。
这在追求高效的快节奏社会中，手写一个招牌的时长确实有点过于久了。但赵多有他的坚持，他希望能在这个电脑刻字的时代，赋予招牌更多的人情味，也为店家提供多一种选择。
赵多的西文作品多是美式复古风格，颇具有时代美感。他的招牌不仅仅局限在板材上，摩托、汽车、相机、玻璃......万物都是他的画板。虽然每块西文招牌看似风格相同，但是不代表设计雷同。赵多很擅长用不同的字体、颜色和细节来诠释不同的店铺。比如，他设计过两家复古美式风格的理发店招牌，但完全做到了差异化。
第一家美式复古理发店是位于上海的i muse barber shop。店里不仅提供理发、修面、复古造型等服务，还收藏了1890-1960年时期各种经典老物件，简直像个小型博物馆，是一家非常有腔调的老式理发店。
赵多为此设计了沉稳且优雅的粗衬线字体，用于最大的招牌上，并且所有单词都使用了大写。颜色上，采用了更低调的墨绿色、金色，符合i muse经典、复古的定位。在小细节上他也没有放过，店铺内呈现男左女右的理发分区，所以在窗户的设计上，他将一男一女的侧影头像融入其中。
第二家理发店是位于广东tartyu barber shop。同样也是一家主打美式复古的理发店，但店铺的文化和装潢更偏向于户外与机车。
所以在设计上，采用了更自由的手写花体西文。颜色也选取了饱和度更高的红黄色系，配合凸显速度感的图形装饰，让人能直观的感受到店铺想要传递的氛围。
从这两家店铺招牌设计的异同中，我们可以发现，赵多在工作中强调的不是个人风格，而是恰如其分的表达店铺本身的风格。
在中文招牌方面，赵多更多的受到了《上海字记》——老上海美术字的影响。民国时期那些中西融合的“摩登美术字”给了他很多灵感，也融入到了他的创作中去。
这个招牌“彩虹极限”是以老玩具包装为出发点而设计的中英美术字。吸取了上海老字体的特点，加入了一些不影响字体识别的笔画变化。用连笔表现滑行感的同时，配色呼应了彩虹的主题，可谓相得益彰。
“美术字俱乐部”是一个淮海图文独立的中文美术字项目，内容是把日常司空见惯的小广告换一种表现方式写出来，比如摄影器材，回收名表之类的。通过新的字体演绎，传达不同的趣味感。
接下来，我们来看看如此打动人心的招牌是如何制作的。虽然制作步骤不算复杂，但难的是招牌绘写师精准的运笔肌肉记忆，以及设计的巧思。
第一步，就是最基础、最重要的画草图。这一步需要在不断尝试中明确设计方向，这是绘写能够顺利进行的基础。
然后选择底材，上底漆。并且通过硫酸纸将绘制好的铅笔稿转印到底材上，为之后的绘写做准备工作。
在动笔前，还要将油漆调色、稀释，以及准备趁手的画笔。磨刀不误砍柴工。
然后就是重头戏——绘制招牌了。一般先从主要内容写起，然后是次要内容。字体的美观与否，就考验招牌绘写人的基本功了。
最后一步，是在需要的时候给字体加投影、描边、图形之类的装饰。起到增加细节、丰富招牌的作用，有时候甚至有画龙点睛的效果。
关于招牌的配色也是很讲究的，并不是单纯凭借感觉，主要是通过调节底色与图文颜色之间的对比度来实现的。我们就拿这块招牌举例。
首先，招牌的主内容要最显眼，所以底色要与主内容形成强烈的对比。其次，招牌的副内容作为次要的存在，字号要明显小于主标题，并且与底色的对比度也要弱一些。最后，如果还有其他装饰，要选择与底色接近的颜色，形成一层更弱的对比。比如这里用了深咖色作为描边，就与背景墨绿色弱对比。这样整个招牌才能有主有次，层次分明。
对于赵多而言，能用实实在在的工具把好的设计亲手做出来，才是对过去时光真正得缅怀。时至今日，他依然在淮海图文继续着招牌创作。
如果你觉得上一位“手工人”赵多的选择，离打工生活有点远。那这位日本年轻设计师——铃木哲生，你一定要了解一下。他在很长一段时间都是闷在屋里的上班族设计师，但与众不同的是，他实在是，太太太爱画手稿了！
而且，他的手稿精细程度之高令人惊叹。铃木并不像大多数人那样，用草稿画出灵感后就用电脑进行制作。他的最终版手稿直接扫描进电脑，与设计成品相差无几。
点击图片解锁手稿▲
最开始我以为，这些作品只是用了某款日本字库字体，然后做了一些修改、加了一些纹理。其实，它们全部是手工完成的！铃木认为，手写字体与屏显字体之间，有肉眼看不出的区别。细微的审视这些差异，才能创作新的设计。
不过，他画手稿的过程倒没有什么特别之处，大概会经历铅笔起型-修改-圆珠笔上色-涂改液精修-扫描，五个步骤。使用的工具也平平无奇，就是我们常用的铅笔、圆珠笔、涂改液、a3纸等。但就靠这些简单的东西，造就了他独特的视觉语言。
与剧团torikouen鸟公园长期合作的设计项目中，铃木将手工感和日式严谨发挥到了极致。在这些作品中，从构思、制作道具、拍摄，到绘制字体、插画，甚至传单上的字都是他纯手工制作的。
他还将每一次的鸟公园剧团的读书会活动，用字体做出了系列感，使连续性和差异性并存。
这是盆地出版的logo委托项目。观察铃木的草图可以发现，这组logo从最顶端的尖锐衬线体到最底部的圆体，实现了一种字体上的渐变。相应的，图形也从细节丰富、明暗交界分明，过度到了极简又圆润的形态。铃木将中文、西文和图形的细节特征做到了高度统一，使三种不同形式的语言在一个logo中巧妙适配。无处不在体现他严密的逻辑和对字体精准的把控。
接下来这个项目叫数字日历，是铃木的个人项目，他已经连续做了好几年。在这个卖的很不错的日历里，每个数字都有独一无二形态。
当然，这些数字和封面同样也是纯手绘制作，然后直接扫描进电脑。所以也产生了十分可观的草图数量。
看到这里，美术生有没有觉得有点熟悉，想起大学的构成课呢？这是铃木的常用手法，这种类似图形构成的方式也被他用在一些商业项目中。
比如这个《群像》杂志的logo设计，就与数字日历的设计手法极其类似。铃木首先会设计好一个基础字体作为底板，然后在上面进行手工填图。
但这些图案并不是天马行空的随意发挥，他所绘制的图案材质会与杂志当期的主题相呼应，每个细节上都在透露着他对项目细致的感知。
通过手写得到的经验，带给了铃木细致入微的观察能力。他不害怕灵感的消失，保持好奇心与练习就能给他带来前进的方向。
与前面两位都不同，如果说是赵多和铃木哲生放弃了电脑、选择了手工设计。那这一位则是手工选择了他，因为这是他唯一的选项。
以上这些导视，全都是用彩色胶带纯手工制作的。它们出自今天要介绍的最后一位“设计师”——佐藤修悦之手。
佐藤修悦其实并不是专业设计出身，他年轻时在出版社工作过，现在的本职工作是一名地铁保安。由于地铁施工，路况比较混乱，经常有乘客迷路。佐藤决定用胶带自己制作一块野生路牌，为乘客指路。没想到引导效果意外的好，后来还得到了车站的认可。所以佐藤的胶带导视便一直做了下去。
制作导视的道具格外简单，只有普通的三角尺、刻刀以及彩色胶带们。那到底是什么原因导致“修悦体”这么大受欢迎呢？
首先在色彩上，胶带颜色饱和度高，非常显眼。再加上不同的色彩搭配，让不同的车站特别易于识别。而且在交通系统中，红色一般用于禁止、危险和强调；黄色用于警示；蓝、白、绿多用于普通指引。人们潜移默化受到这些颜色的影响，这也间接让佐藤的胶带导视起到更好的引导作用。
在字体上，大中宫的设计让字体宽松且易于识别，在远处也不会模糊成一团。而且佐藤在制作胶带字时，有一套自成一派的网格系统，这让字体的笔画分布更为均匀。上图是拉长的思源黑体与佐藤的胶带字对比，就可以很明显地看出，胶带字体在字框中呈现更为宽松均匀的状态。
佐藤善于发挥工具自身特性，利用胶带天然的透明感和颜色制作叠压关系。使字体细节更丰富，富有独特的透叠感和手工感。他甚至还能制作出描边效果,真的是把胶带玩到了极致。
后来，佐藤有写书专门讲述“修悦体”的制作过程，方法并不算困难。文章的最后，我们来看看修悦体是如何制作的吧。如果你感兴趣，也可以跟着试试看~
首先，要制作一块贴满胶带的塑料板，这就是画板啦。然后在上面用白色胶带打好横向和竖向的网格线。这一步至关重要，决定了之后文字的整齐度。而且打网格线时，其实已经要想好字体整体的规划了。
接下来就是依据网格贴文字，笔画都得是横平竖直的分布。
然后用美工刀去除网格外部多余的胶带。到这里，文字笔画已经完成啦，只是还需要一步我们才能看懂。
继续用美工刀去除网格内的多余胶带，字体就会神奇的显形了。
其实到这里，整个字体也可以算完工了。但是佐藤还有自己温暖的小心思。他会用美工刀给每个笔画的转折处切出圆角。因为他觉得，柔和的外观更有亲和力，让人看起来更舒适。
到这里胶带导视也就大功告成啦。是不是感觉不算困难，有点跃跃欲试了。
这三位“设计师”都选择了用更纯粹的方式去感受设计，让我们看到设计不仅是一串串程序和软件里的排列组合，它有着更多的可能性。不知道你被其中哪个作品所打动？有没有给你带来什么新思路呢？或许在没有灵感、焦头烂额的午后，可以试试拿起身边的纸笔。
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