"中国当代木构建筑将走向何方？作为历史、文化、艺术、工学与自然的人类智慧结晶，木构记录了时间长河中我们与自然关系的建立与长期演化的过程，它带有一种身体性的隐喻，唤起了建筑与时间的交流对话，成就了一座座解放人的身体和心灵的房子。
作为拥有悠久历史与独立建筑体系的中国，面对新材料、新结构的冲击，传统对话现代科学，中国当代木构建筑将走向何方？是完全向西方学习，走国际式风格道路，抑或是立足民族文化土壤，走传统木构复兴之路，还是用传统对话科学，走传承创新的“传译”之路？这是我们需要思考的问题。
以下案例或许能够提供些许思考。
01 天府农博园主展馆
设计方：中国院本土设计研究中心位置：四川成都项目完成年份:2022年
广阔的原野中，分布着五个巨大的拱形建筑，它们气势恢宏，又兼有原始的粗犷与质朴，与周围的田畴沃野相依相融，成为大田景观的一部分。
自设计方案敲定以来，天府农博主展馆便以别具特色的造型惊艳于世。寓意“田馆相融、稻浪翻滚”，由中国工程院院士崔愷牵头设计的天府农博主展馆，将成为四川农博会的永久承载地。
根据农博展览需求，主展馆形式为大跨度建筑。结合项目位于农田之中的位置因素，主展馆设计抛弃掉施工过程中对农田破坏较大、且不可再生的的钢筋混凝土结构形式。而传统的钢结构形式虽然能解决大空间的问题，但同样会产生大量的现场焊接、外包封装等问题，因此也非首选。
胶合木结构则是一种可以固碳的负碳材料，更能体现生态与农业特色，且全部为工厂预加工，再到现场拼装、减少了施工误差，保证完成质量。同时，木结构源于自然，色彩质朴，符合农业博览特色，是中国传统建筑的精髓，在四川地区也被广泛采用。木构体系优势明显，结构性能和防火性能良好，无需二次外立面装修。其节能环保、污染小、能耗低、施工周期短、精度高、可现场组装等的优势，均体现出农博的绿色生态特性。
木结构是天府农博主展馆的重要工程，五个场馆共有77个巨型木拱，其中最大一拱跨度为118米，最高为43.25米，这使得天府农博主展馆成为全世界跨度最大的木结构建筑之一。
“可以说，拱形木结构是这座建筑最大的特色。”马晓磊说，构成这些拱形结构的每一个部件大约长10米左右，刚好能够装在集装箱里，从产地欧洲通过海运或空运来到施工现场，再进行吊装和组装。
02
竹西佳境
设计方：竹西佳境
位置：江苏扬州
项目完成年份:2022年
“竹西佳境”坐落于扬州市邗江区古运河北岸，其历史可追溯至春秋邗沟。隋朝，炀帝杨广开凿大运河，在此处修筑了上方行宫；到唐朝改建为上方禅智寺，又名竹西寺。千禧年后，城市化进程加快，为了满足周边配套的公共需求，该地块被改为公园，更名为“竹西佳境”，并为后续的设计规划奠定了底图。
设计方把此次设计任务看作是对“竹西佳境”在时间轴上的延续，五处新营造建筑散布园中，提出以重构（re-construction）的方式对传统建筑语汇做出回应。重构是一种建立关联的方式，它将原有单元/关系分解再重新构建，生成一个新的物体结构。它以两种形式代表了文化的视野：一方面以现代性回应了当代需求；同时，对历史文脉与传统进行了再表达。
项目选取了传统建筑由宏入微的五种“空间原型”：分别对应“院、馆、厅、舍、庭”来营造。通过层层递进的分析与重构，分别在“合院空间原型、单体梁柱体系、宅院聚落、房舍原型、多进庭院”五个方面进行重构；尝试构建出一种新的建筑语汇，来激发对传统建筑文化新生的思考。
03天府国际会议中心项目
设计方：汤桦建筑设计事务所位置：四川成都项目完成年份:2020年
“天府之檐”沿秦皇湖东侧展开以中国古建筑“佛光寺大殿”抬梁式木结构为原型，建构了一条长达430米、高32米、跨度16米的超尺度木结构空间，为亚洲最大单体木结构建筑，而430米也是全国最长连续瓦屋面建筑，犹如成都平原延绵伸展的地平线。
据介绍，天府之檐完全遵循传统建筑大木作做法，通过瓜柱抬梁（栿）而形成殿堂式的传统形制，稍有区别的是屋脊的构成，天府之檐采用了唐代的叉手体系来承托屋脊，建筑逻辑更加简练直接。
建筑主入口以中国传统园林“雨霁飞虹”为意向塑造，呈现祥和唯美的东方意境，传达出一种古今交融的建筑尺度。
与会者从“檐廊”前厅的主入口进入开放的景观通廊，穿越与前厅平行的“花厅”——带状庭院，而后通过廊桥进入各个会场。“檐廊”——“花厅”——“堂屋”的入场逻辑营造出多层次的仪式感，同时有效疏导会议人流。
檐廊借景引气，秦皇湖演化为水景，结合川西林盘、石板、竹木、银杏等多样具有成都色彩的元素抽象组织进建筑的景观系统。
04上海世博会中国馆
设计方：华南理工大学建筑设计研究院有限公司等位置：中国上海项目完成年份:2009年
中国馆建筑外观以“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，形成独一无二的标志性建筑群体。
大面积地采用大气、沉稳的“故宫红”作为建筑物的主色调，色彩夺目，又容易被世界理解。
大红外观、斗拱造型——上海世博会中国国家馆，是五千年中华文明奉献给159年世博会历史的“中国红”，是坚持改革开放的中国呈现给世界的“中国红”。“我们称她为‘中国红’。”每次遇到外宾，中国馆馆长徐沪滨都会自豪地说，“这是从中国古建筑营造法则中，特别是故宫的红色中，采集而来的。
国家馆和地区馆的整体布局隐喻天地交泰、万物咸亨，体现了东方哲学对“天”“地”关系的理解。国家馆为“天”，如同雕塑高耸于上，宛如华冠高耸，天下粮仓；地区馆为“地”，如同基座延展于下，寓意社泽神州，富庶四方。
国家馆63米的绝对高度中，下部33米完全挑空，这些中心对称空间和地区馆平坦延伸的空间，为人们的自由交流提供了充分的开放场所。而这种开放性、公共性，是国际建筑设计中的重要理念。
斗冠造型国家馆以整体大气的斗冠造型体现了中国传统建筑的文化要素。同时，传统的曲线设计被拉直，层层出挑的主体造型显示了现代工程技术的力度美与结构美。这种简约化的装饰线条，自然完成了传统建筑的当代表达。
中国馆的空间组合秩序由“规”与“回”两部分组成，它们都源于中国传统城市建筑的原型。
05树下问道.南仕堂
设计方：素建筑设计事务所位置：安徽黄山项目完成年份:2018年
当下建筑学对传统木结构的研究和继承总是围绕着“斗拱”这一元素展开，很少对传统木构的整体系统进行过结构研究，建筑师往往将他默认为是结构工程师的工作，是要服务于建筑造型。然而我们团队却一直在致力于传统建筑中“大木作”整体体系的研究和更新。
在之前的“冷暖厅”设计中，我们首次尝试了一种新的整体木构系统。在南仕堂的设计中，发展和深化了之前的新大木作体系，我们希望这是对当下以斗拱为中心的传统木构研究的一次补充。
不同于江南地区传统木作，古徽州地区的木构特点是“肥梁细柱”。因此为了让柱子显得纤细，原本粗大的柱子，被分解成四个细柱，成为一组“散柱”。同时为了增加梁的稳定性和韵律感，将一根梁扩充成了并排放置成为一组双梁。而梁柱的截面则采用了传统木构扁作的方柱方梁，虽没有“圆作”柔美，但却具有最高的结构效率。所有梁和柱通过榫卯的方式咬合在一起，形成了“散柱复梁”的屋架，即“整体木构系统结构”。
西方古典建筑以“柱式”为核心组织建筑形式和比例，而中国的木结构一向都是强调梁柱整体的系统性。中国建筑虽不强调精确的比例，却追求整体空间的气韵。这种气韵的塑造同木构体系密切相关，结构不再是现代建筑中需要隐蔽的消极因素，而是塑造整体气韵的重要骨架。
06中国土家泛博物馆
设计方：华中科技大学李保峰教授工作室位置：湖北恩施项目完成年份:2022年
本设计力求挖掘和彰显土家族传统文化，将龙潭河畔的9个村寨整合起来，形成中国土家族泛博物馆，土家农民的生产，生活及农业景观均作为博物馆的活态展示内容。少量重点设计采用大跨度复合木结构，一来可超越传统构造的局限，二来可循环利用废旧及碎片化木材，此举既有利于行业的可持续发展，也在向土家传统建筑技艺致敬的同时彰显时代精神。
规划和景观设计尊重原有地势地貌，尽量减少对自然的扰动，除了设计了地面标高有变化的主体建筑，还设计了层层叠退、顺应地势的景观。
本项目的主体建筑均采用现代胶合木结构，因为现代胶合木可以循环利用小尺度的木材，这既有利于行业的可持续发展，又响应国家碳中和及碳达峰的目标，在以同源质料向土家传统建造技艺致敬的同时，也可以彰显时代精神。本项目包含6组单体建筑：主游客中心、二级游客中心、墨客廊桥、地仙廊桥、中意 · 国际建筑研学营和摩霄楼。
此外，建筑师团队用数字技术解决了“装配式要求标准化但独特性要求定制化”这一矛盾。因为建筑形态复杂，在材料加工和装配时中施工单位遇到很多困难，传统的经验不足以解决这些问题。我们设计团队和机器人团队跨界合作，采用机器人加工构件，大大提高了效率。
资料来源：画廊 黄山南仕堂 / 来建筑设计工作室 - 42 (archdaily.cn)如何看待成都又添一亚洲最大胶合木单体建筑「天府之檐」，将成为西南地区乃至中国首屈一指的国际会议建筑？- 知乎 (zhihu.com)天府国际会议中心 – 汤桦建筑设计事务所 (tanghuaarchitects.com)新作速览｜传统空间重构：竹西佳境 / 出品建筑-筑格 (archidogs.com)上海世博会中国馆-文化建筑案例-筑龙建筑设计论坛 (zhulong.com)
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