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月初的约旦王储婚礼让全球各大王室齐聚一堂，日本皇室派出久子王妃和她的女儿承子出席，广受日本民众好评。皇太后美智子年事已高，皇后雅子极少出访，爱子公主刚刚成年，纪子妃风评欠佳……似乎除了久子母女能hold住大场面的日本皇室女性正值“青黄不接”？

不同于中东王室的奢华，英国王室的时尚，西班牙王室的个性，泰国王室的“华丽民族风”……日本皇室女性的着装风格可以说是——如复制粘贴一般的极度保守。

事情是从什么时候开始变成这样的？

这次大放异彩的是多年来一直活跃在国际事务中的久子妃，她也被誉为日本皇室中活得最自在、最飒气的女性。久子王妃自然的笑容和舒展的姿态，超越了服饰本身，成为她个人最具辨识度的名片。

谈到这里总是不免令人唏嘘——如果不是嫁入皇室后常年压抑罹患抑郁症，现任皇后雅子本该拥有同样顾盼生辉的神采和相对宽广的舞台。

事实上，在经历了常年抑郁症和长期休养后，雅子终于“多年媳妇熬成婆”成为皇后，并在去年9月再度出访海外。

就在上周，她刚刚随德仁天皇出访印尼，而这也是8年来她第二次出国访问。关注雅子的人大多认为她近两年的状态有所恢复，这或许是指她的笑容和眼神，而不包括时尚方面——这次出访的套装和她今年6月在国内出席公务的造型高度相似，近些年几乎每次露面，雅子的着装风格都相差无几，平淡稳妥到令人难以留下深刻印象。

日本天皇夫妇出访印尼

本月初期，日本天皇夫妇在岩手县出席植树节活动

今年6月9日是雅子嫁入皇室30周年纪念日，宫内厅释出的亲蚕礼官方图片中，雅子不复当年精英气十足的意气风发，身着淡雅朴素的衬衫，展示出亲和松弛的状态，大有洗尽铅华之感。

30年的皇室生活让雅子成为一个标准的“皇后”，自己的造型越来越相似，而这还不是全部——在5月底的一次公务活动中，雅子皇后与女儿爱子公主更是身着几乎一样的浅色套装出席，对于母亲来说优雅稳重的装束，穿在21岁的爱子身上未免太过老成，青春活力被刻意掩盖，只留下避免出错的谨小慎微。

前面所说的日常公务着装越来越“像”只是一个方面，在重大活动中，日本皇室女性如套娃一般雷同的礼服总是令人印象深刻。

大部分国家的王室逢活动便流光溢彩，仙裙上阵，但日本皇室则把造价不菲的礼服穿出了“制服”的规整和统一，谁还不是个皇室打工人了？

通常，在参拜、参贺、游园会或一些常见的传统仪轨上，如果没有选择和服，那么皇室女性们的装束是：与礼服同色的礼帽；长度到领口的单层珍珠项链；robe montante常礼服（袖长及腕，下摆长及脚面，不露肩，面料一般略带光泽感，可搭配胸针）；白色短手套；特制的“和扇”（根据婚姻状况和地位而各有差别）；中等高度的纯色单鞋。

画风高度统一，几乎只在色彩上稍有发挥余地。

在新年贺辞，国宴等更显隆重的场合，皇室女性则需要穿着robe me‐décolletée小礼服——与常礼服相比，它的最大特点是袖子可长可短，领口稍低，颜色一般比较轻柔，以白色居多。

与之搭配的则是勋带，长手套（穿短袖小礼服时）以及钻石首饰。

值得注意的是，日本皇室倾心于白钻和珍珠，价值百万的冠冕和项链基本只以这两种材质打造。所以在这些场合，女性不仅礼服高度相似，首饰也是相差无几。相比于欧洲王室辨识度极高的冠冕和彩宝，日本皇室的珠宝大多需要放大图片仔细分辨。

更重大的仪式上，比如婚前天皇朝见，大婚当天、成年仪式这种一生一遇的场合，女性则需要穿着robe décolletée中礼服，它也是日本皇室女性所能穿着的露肤度最高的服装了。

实际上，在1896年制定的“女装制度”中规定有manteau de cour大礼服的存在，二战结束后，大礼服被取消。这种拥有几米长裙摆的最华丽礼服也就从日本皇室中消失了，中礼服取代它成了最隆重场合的着装。

1889年身着大礼服的美子皇后

中礼服必须短袖或者无袖，低胸（相对于前两种礼服而言）。穿着时同样需要佩戴冠冕，勋带，项链和长手套。

1984年久子王妃与宪仁亲王大婚

1993年雅子太子妃与德仁皇太子大婚

王室活动总是让“王室同款”走红，但在日本是个例外，因为如今所有的礼服都来自皇室特别定制，品牌也多来自传承多年的日本本土品牌。

而在上个世纪，规则似乎还没有如此严格。如今已成为皇太后的美智子在1959年大婚时，便穿着由christian dior亲自设计的礼服。日本皇室也自此迎来了一位难以超越的时尚icon。

1959年，美智子太子妃与明仁皇太子大婚时

穿着christian dior为他们亲自操刀设计的婚纱

作为日本历史上第一位平民王妃，美智子的东宫生涯自然有着超乎想象的艰辛。她出身大资产阶级，祖父是日清制粉的创办者，但在日本皇室看来依旧是不值一提的“平民”而已。

入宫的第一年，美智子暴瘦20斤，此后又两度被折磨至失语症发作。但或许是性格深处的坚韧和自矜，即便境遇艰难，她始终在造型方面毫不妥协，创造出极具辨识度的个人风格，成为平成时代的日本时尚符号。

美智子的气质与身形极具东方之美，和服造型无可挑剔。在日本上层追求西方文化的大背景下，她也极力在洋装造型中加入更多个人巧思，弥补自身身形娇小，气场不足的弱点。

年轻时美智子非常偏爱质感柔软，造型简约，无过多装饰的无檐帽。这种帽子令她显得温婉高贵，自带高颅顶。即便有帽檐，帽檐方向也极少朝下。这样的妙处在于优化头身比，不会因为帽子太过笨重压低身高。

进入中年之后，美智子更偏爱极具设计感，如小盘子一般的礼帽。设计成这么小是避免大帽檐妨碍与各界人士交流。每次的礼帽设计堪比艺术品，不仅与服装色彩相得益彰，更是与当日公务的主题非常切合。

由帽子便可见美智子绝非仅仅追逐潮流，而是非常具有自己的时尚主张。她的大部分帽子都出自日本著名帽子设计师平田晓夫。

美智子的另一大着装特色是强调肩部廓形。年轻时便喜欢用披肩、皮草等增加上半身的量感，中和单薄的身型，提升尊贵沉稳的形象。

70年代中期后，日本女设计师植田逸子为她打造了标志性的小斗篷外套，此后，令人气场大增的羊腿袖和斗篷元素就成了美智子每次公务的标志造型。

能在令人窒息的皇室规则中坚持自我，打造出个人风格着实不易，优越的外形条件和审美自不必说，但后续的一众皇室女性也不乏高知美女，为何无人再能重现美智子的时尚高度？

首先，60年代起日本经济一路狂飙，当时的太子妃美智子引领潮流并不会引起太多民众非议；其二，美智子的娘家财力雄厚，当年3000万日元的嫁妆可以说是一笔巨款，足以令她在经济方面不必掣肘于宫内厅；而最讽刺但也是重要的一点便是——美智子婚后很快诞下两儿一女，在继承人焦虑严重的日本皇室，只有这点才是一个女性稳固地位的终极奥义。

美智子曾经的造型

其突破程度放在当今日本皇室是难以想象的

美智子之后，日本皇室很难再出现下一个时尚icon。

曾经被誉为“东方戴安娜”的雅子皇后，一进入皇室便以不同于婆婆美智子的着装风格打造出十足的大女主气场。而这样的光彩与朝气，随着皇室子嗣问题造成的抑郁症而再难复现。

2004—2019年，雅子淡出了公众的视野。休养十多年后复出，曾经的精英时尚感已经湮灭，现在的她甚少购置新衣，以一种简朴亲民的姿态赢得了公众的好感。

只是每一次的“旧衣新穿”都难免对照出时光和命运的残忍。

日本皇室第二位平民王妃纪子妃，曾被称为“三室一厅王妃”（娘家住普通公寓的意思），没有美智子和雅子那般的强大背景支持，是最接近“灰姑娘”人设的一位皇室女性。

与秋筱宫文仁亲王相识于学生时代的她，比雅子更早进入皇室，并一度以美智子皇后为穿衣模板，中规中矩但也赏心悦目。

高龄生子、宫斗传闻……曾几何时，纪子甜美阳光的笑容变成了脸上永不消退的面具，被民众吐槽为“狐狸笑”，鞠躬时身体微微前倾的姿态也仿佛融入了骨骼。

前不久出席查尔斯登基典礼的她，无论和服还是洋装，拘束和紧张的感觉就如同脸上的标志性笑容，永不消退。

对于新一代的日本皇室女性来说，时尚是距离她们更远的存在。

由于经济形势长期萎靡，需要纳税人供养的皇室更需打造朴素亲民的形象，以免引起民众的反感。尤其是在摄像头无处不在，网络舆论无孔不入的当下，皇室成员着装的核心要义就是——不出错。

多年之前，爱子公主曾因使用一款约合人民币2000元的包包而被广泛批评，热爱舞蹈的佳子公主也曾因一张再正常不过的街舞照片而广受非议。随着一次又一次的类似事件，公主们的选择空间也越来越小。

近些年公主们释出的官方造型几乎可以用时尚绝缘体来形容——不彰显个性，不凸显身材，不映衬青春，不追求品牌，同时也看不出任何时代感，最重要的是亲和的眼神，健康的笑容和邻家女孩般的装束。

爱子公主与佳子公主

成就时尚的究竟是什么？是奢华、是闲适、是品味、是美貌？时尚的点睛之笔，是一点离经叛道。

而日本皇室最不能接受的正是这点。

根据史书记载，绵延统治126代的日本皇室是现存最古老的皇室，它的繁复规则与极度保守仿佛一套强大的格式化程序，任何人在这里生存，都很难避免被装入统一的模板。

《雅子妃：菊花王朝的囚徒》这本历史著作曾流传甚广，而在菊花王朝的帘幕之下，又有哪些女性的灵魂能获得真正的自由呢？