著名建筑师密斯·凡·德·罗说过，“上帝就在细部中”。细部是空间的精神，是建筑之诗语言的重心，它构成了建筑交响乐般的整体感。建筑细部如同建筑的指尖，通过感受它们，我们能从本质上品味建筑。建筑细部的重要性不言而喻，那么，细部是如何影响建筑整体的？那些伟大的建筑作品如何处理细部？
金贝尔美术馆/ 路易·康
鹿特丹艺术博物馆/rem koolhaas
维罗纳古堡博物馆/卡洛·斯卡帕
金贝尔美术馆/ 路易·康
金贝尔美术馆在设计过程中曾参考《建筑中的面型结构：结构与形式》（surface structures in building: structure and form）一书，建筑师最终选择了一种名为“筒壳”的结构形式。
金贝尔美术馆的壳板是一种预应力壳体（prestressed shells），壳体下半部分在两边分别设置了三根后张拉钢筋。壳体顶部为了光线的进入做了宽 0.76 m、长 30.48 m 的开口。壳体两端的拱形横隔加劲板并没有设置横向约束杆件。
关于壳体内的后张拉钢筋，当筒壳结构的跨度超过 24 m 时，可能因结构自重产生过大的挠度，从而使结构变得不稳定。金贝尔美术馆为了达到 104 ft （约31.7 m）的跨度，其预应力混凝土壳体正是通过张拉钢索来对混凝土施加预应力，从而使得两种材料实现配合减少了大跨度产生的结构挠度，即通过现代钢筋混凝土技术提升了筒壳的性能。
▲预应力壳体后张拉筋分布图
▲筒拱与筒壳力学性能的区别以及三种曲线
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鹿特丹艺术博物馆/rem koolhaas
鹿特丹艺术博物馆（kunsthal）建造于1992年，位于鹿特丹的museumpark社区。kunsthal被称为无馆藏博物馆（仅提供策展场所，无馆内藏品），汇集了几个画廊和大厅，可以提供最大的灵活性，并容纳可以单独或共同共存的众多展览和活动。
▲项目概览
入口处的3颗立柱分别为工字钢，蜂窝工字钢以及混凝土方柱，不同材料及结构形式的并置表达了一种即兴的“门槛”概念，同时也契合了艺术博物馆的主题。
▲入口立柱
▲拱形系杆
▲报告厅
报告厅中，所有柱子为斜柱，倾向讲台一侧，开始设计时希望用右侧的框架去顶住左侧的倾覆力，但是对框架会造成显著的不均匀沉降，从而无法达到支撑效果。
▲设计思考最后的解决办法是做厚斜板和顶板，使得整体为一个“混凝土桁架”来解决倾覆力的问题。
▲楼板整体受力03
维罗纳古堡博物馆/卡洛·斯卡帕
在斯卡帕修复的所有的博物馆项目中，他巧妙地运用光的特性赋予展览的雕塑作品“生命”，使光随着随着角度的变换而变化，在一个空间内能营造出多重的氛围。 在如何处理建筑原有历史与改造之间的关系、构造的设计、材料的运用等方面，古堡博物馆无疑都是斯卡帕在职业生涯里给出的最精彩的回答。自完成起，古堡博物馆就成为了全世界建筑师、室内设计师、展陈设计师们心中经久不衰的灵感源泉。▲修复前旧貌
斯卡帕刻意地将那些曾经遭遇炮火的累累“伤痕”保留在古堡的墙面上，特别把一段已经残破不堪的老城墙，原封不动地保存在一片绿莹莹的草坡上，远远看去像一件历史的雕塑和雕塑的历史。
▲平面图▲大师手稿▲引导阳光照射在斯卡里基瑞大公雕像上他的思路是将展品与古堡内的空间一并构思；同时把展品陈列的支架、台座、背板以及固定方式一起设计，连材质、颜色和制作工艺全都视为一个整体。
▲展厅黑铁是他使用的主要材料，也是他主要的设计语言。他用黑铁将各种石刻的神像、雕花的建筑构件及碎块固定在墙上，为大型雕像制作背板和台基，甚至作为一些装饰性的建筑语言。
▲建筑细节▲建筑细节卡洛·斯卡帕在古堡的内部改造中，大量使用了现代理念和材料，手法极为成熟和简练。这部钢板悬挂楼梯的细节设计也令人惊叹，旁边的钢板栏杆设计和加工都有非常高的水平。
▲二楼的钢板悬挂楼梯在室内设计中被大量引用他鲜明表明一种理念，便是让历史与现代两种元素并存。彼此鲜明的不同，但不冲突，相互不是融合，而是对话。只有在这样的对话中，古老才会更古老，现代才会更现代，使历史与现代之间的时空感拉大。古城墙时期、斯卡里基瑞家族时期、拿破仑时期、20世纪20年代这四个不同的历史时期留下的痕迹，他们都在各种已有元素和斯卡帕的元素里。04
总结
黑川纪章说：“建筑细部就是建筑的一个局部，从远处看，从整体上看这个局部，他们并没有很强的个性，然而，当人们逐渐贴近它们，观察它们，就会发现一个全新的世界，这样的局部就是细部。”
建筑设计不仅仅要着力于其功能分布、环境分析、造构选型、空间造型、立面设计等，还需要有精美细致的建筑细部来完善。建筑细部相对于建筑整体具有特殊的意义，对完善建筑整体至关重要，也是体现建筑所具有的历史、地域和文化特征的基本要素。
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