米兰 · prada基金会
6 月 18 日,prada 2024 春夏男装时装秀在 prada 基金会米兰会址 deposito 大厅举办。prada 联合创意总监 miuccia prada 与 raf simons 这一次想聊一聊男装的「流动」。
「流动」对于当下男装领域来说,堪称热门概念。人人都在讨论「流动」,但 prada 的「流动」却非常「直观」。
那是宛如 slime 的透明胶质从秀场天花板的金属铰链缝隙里渗出,瀑布般倾泻而下,如抽象墙壁,形成了伸展台的边界。「流动」具象化了。
这些缓慢淌下的黏液探索着建筑、服装与身体之间的关系,很好地诠释了这场秀的主题「流动形态」。
这场奇观由 prada 长期合作的设计工作室 amo 打造(属于著名建筑师 rem koolhaas)。
他们用金属网板在 prada 基金会米兰会址 deposito 大厅里打造了一个难以分清地面、墙面与天花板的坚硬空间,流动的屏障则成了空间里变异的部分,与周围形成鲜明对比。
这层屏障落在地面上,形成了一团淡绿色的堆积物,这些流动的胶质到底是液体还是固体?它们属于建筑的内部还是外部?
也许,这就是 prada 联合创意总监 miuccia prada 与 raf simons 想要讨论的问题,「流动形态」也是形成这个世界的方式之一。
01
如何理解流动?
joseph beuys and fluid form
「流动形态」也许是一个非常抽象的概念。但如果我们去了解 raf simons 的致敬对象后,「流动」就变得更容易理解了。
raf 对《vogue》杂志的时尚评论家 luke leitch 提到了一个名字:joseph beuys。
joseph beuys
这场秀中那些多口袋的工装马甲很可能就是来自 joseph beuys 本人的标志性造型。不过,prada 的致敬从来不是如此肤浅。
这位德国当代艺术家最为人熟知的概念就是「人人都是艺术家。」
这位大师最大的成就莫过于他试图弥合生活和艺术之间的距离,拓展了「艺术」的概念(expanding concepts of art)。每个人都在参与艺术,我们所在的社会雕塑了如今的作品(soziale plastik)。
从某种意义上来说,这场秀从「流动形态」的概念到黏答答的胶水幕墙都在向他致敬。
这就像是对 joseph beuys 「社会雕塑」概念的描绘。joseph beuys 对「雕塑」的定义正是用了液体作比。液体的特性是渗透所有和被所有渗透,它可以雕刻,就如冰河雕刻石块。而液体也是有机体生长的摇篮,这是一种塑造。流动的液体能改变和滋养其中的物体。
「流动形态」是否可以看作是 prada 对「社会雕塑」理论的一种回应?时装不是束缚身体的建筑,而应该是与身体相互作用,不拘于形的融洽共生。
「流动」的概念在服饰中既具象又抽象。比如,这场秀男模头上的发箍就像「流动形态」的隐喻(prada 在这场秀发布之前,送给看秀嘉宾的邀请函便是这发箍)。
发箍和眼镜是同样的流线型线条,它们看起来像液态的,实际上是固态的;它们的可塑性极强,可承载不同的功能。
同时,它们也可以有另一种关于「流动」的解读:1950 年代戴猫眼墨镜的无邪少女与 1950 年代戴半框眼镜的中年成功男士重叠了。
这些流动性还来自于让身体获得自由的轻盈与柔软,如皮革手袋呈现极致柔和触感;那些毛绒绒质感的马甲。
后者也许它们还来自于 joseph beuys 那件著名的行为作品《如何向死兔子解释绘画》(1965年)。
这位宛如「巫师」的德国艺术家在处理材料上充满才华,他能把不同的东西放在一起,一个溶入另一个,使之产生新的张力。他也是一个擅于运用符号和仪式的天才,将简单的行为表现出复杂的关系。
这些也是 prada 这一季简单又复杂的系列所呈现的面貌。
我们经常讨论简化,这次我们反倒从简单之物延展开来。生活及我们对生活的理解异常复杂——简约可能会过于简单。我们更感兴趣的是这种详述与扩展。成熟的思考使人能重新审视简单之物。
—miuccia prada
”
02
改造衬衫
the shirt is a point of departure
如何让老生常谈的想法变得与众不同?我们着眼于西装和衬衫。这一系列质疑传统惯例、结构和男性气质。我们探索如何让正装剪裁超越固有认知。
—raf simons
”
很有意思,prada 延续了上一季对于男性服饰中常见的「服装原型」的探索。
prada 2023 秋冬系列是通过比例改变将「外套原型」转变为全新的面貌。
在 prada 2024 春夏系列中,miuccia prada 与 raf simons 则瞄准了春夏季男士衣橱中最为常见的单品:衬衫。
prada 首先对自己标志性的夏威夷衬衫下手:拉长袖长,加宽袖口,夏威夷衫的印花重释为立体花卉装饰,加入西部风格的流苏。
此外,prada 也把 joseph beuys 风格的多口袋工装马甲嫁接到衬衫上,加入可拆卸垫肩,拉长前襟,改为双排扣……衬衫发生本质的变化,模糊了它与外套的区别。
特别是那些撷取自男士西装线条的衬衫套装。从另一个角度来看,prada 用衬衫的构造和细节,比如那细小的纽扣,重新塑造了男士正装。
放眼望去,秀场造型不过是经典男士西装,但当你仔细审视,它给人的感觉截然不同。它让永远处在运动和演变中的身体感到自由、舒适和放松。
—raf simons
”
更有意思的是,prada 在面料上也做了文章,将衬衫轻薄的棉质转化为外套的牛仔布、工装的帆布、西装的羊毛呢,这些套装便有了经典廓形。
而下半身,是延续 prada 对于男性气质的诘问:将正装般上衣扎入高腰短裤,是青少年的穿衣方式,一种对父权式西服套装的反叛。这也是 prada 对传统严谨剪裁的挑衅,所追求的自由。
我们从衬衫的概念、结构和轻盈感着手。我们一直在思考身体——思考如何给予身体以自由,即使我们有意展示时尚中的原型和建筑学风格,而这通常具有限制性。因此,我们将这种结构应用于全部男装,赋予它们轻盈、放松和舒适感。
—raf simons
”
prada 不仅仅制造了米兰男装周上的奇观,他们也在探索一个全新的男装形象。
这是一场实验,有人喜欢,有人不喜欢。
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