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“反建筑”的先锋们
矶崎新将“未建成”的建筑解释为由于种种现实及技术原因，未能实现的建筑构想，并将“反建筑史”定义为真正的建筑史。在饱和的建筑市场中，仍有许多建筑师致力于建筑理念的研究，用热忱的理想对抗现实的洪流。
01
纸上谈兵还是怀才不遇？
▲皮拉内西幻想监狱
建筑这一概念自诞生以来似乎就是为了给人提供真实的庇护性场所，然而除了可以亲身体验的建筑之外，历史上也存在着众多只停留在概念而无法实际落地的建筑。
▲苏维埃宫设计方案
此些建筑理念或许突破了技术与结构的框架而无法被支撑，或许承载了未来的建筑幻想而不适用于现实，亦或许某些概念只是为了承载建筑师的精神追求而从未奢求落地。
概念建筑的诞生往往源自建筑师们对现实建筑状态的不满与批判。
▲光辉城市模型
由于现实中随处可见的城市、街区、建筑过于平庸、无序、直白，因此柯布西耶构想了光辉的明日之城，因此布雷描绘了恢弘而庄严的牛顿纪念堂。
▲牛顿纪念堂意向图
这些宏大的建筑概念或许自诞生以来便注定了只能停留于图纸之中，然而仍然有无数建筑师们热忱地投入其中，为建筑史留下独特的理念记忆。
02
塔特林之塔
“没有胡子的纪念碑”
▲苏联幻想的未来主义建筑
在20世纪下半叶，国际上曾短暂地盛行过苏联现代主义风格。苏联建筑浪潮以“工业象征主义”思想为内核，蕴含着对建设社会主义的巨大热情和对未来社会主义建成时的图景的畅想，并具有强烈的乌托邦幻想色彩。
▲塔特林之塔拼贴图
苏联的解体也象征着苏联现代主义风格的落幕，所有宏伟的建筑构被想迫成为时代记忆中的一抹泡影。巨构而张扬的形体幻灭之后更具一股末世的虚无感。
▲纪念塔概念图
其中塔特林之塔，亦名第三国际纪念碑，为苏联早年先锋运动中知名度最高的建筑作品之一。
塔特林之塔概念诞生于1919年，高四百多米，具有超出寻常的尺度。塔身采用雕塑性的塑造手法，置于不对称的轴座上，因此建筑整体都呈现倾斜的趋势。
▲塔特林之塔模型
游客可通过环绕塔身的螺旋楼梯或塔中央的螺旋电梯到达塔顶观赏风景。为了展现共产主义的工厂化集合形态，建筑整体由玻璃与钢构成。
▲塔内玻璃盒子
螺旋结合内悬挂着三个巨型玻璃盒子，底层为第三国际的代表大会机构，每年旋转一周；中层为执行委员会，每月旋转一周；顶层为宣传机构，每天旋转一周。
在此维度上，塔特林之塔已不再是一个建筑，而可被看作为一个独立的微缩宇宙。
▲巴别塔
塔特林之塔的概念与造型无疑是纪念碑性的，代表的不仅是苏联，甚至可以是整个世界的地标，然而其脱离真实尺度与结构无疑预示着它将于巴别塔一样只能作为幻想中的精神指引。
▲塔特林之塔插画
虽然塔特林之塔并未真正落成，但对于共产国际而言，它已然是世界革命首都彼得格勒的天际线中心，象征着新社会的主导性力量。
03
香港山顶俱乐部
扎哈传奇之路的先锋
▲建筑效果图
扎哈以灵动的曲线与夸张的造型创造了自成一派的建筑风格，随着现代科技的进步，许多扎哈天马行空的建筑构想都得以实现，然而在扎哈为成名之前，也经历了十多年的“纸上建筑师时期”，香港山顶俱乐部竞赛便是扎哈一战成名之作。
即便以现时的技术与视角来看1983年的香港山顶俱乐部方案，也不可否认其思想的前卫与先锋。
▲建筑俯瞰城市
扎哈如此概括自己的建筑思想：夷平基地，建筑如同一把切断山体的刀，俯瞰整座城市。从山体挖掘出来的岩石，打磨抛光之后作为房间内的人造山体，变成建筑的一部分。
▲建筑总平
方案粗暴地将整个地块沿最低点夷平，而通过长条体块堆叠出一个13米高的空间，会所功能在这里被解构成无数零碎活泼的元素。
▲建筑横向切分
整个建筑横向切分，各个条状体量彼此交叠，组成一系列功能空间。
▲由斜坡进入建筑
建筑由一条可供行人与机动车使用的斜坡道连入主街道。这条斜坡道沿柱子弯入中庭，连到大厅接待处，并顺势导入掩在山体中的停车场或重新回到主街道上。
▲建筑剖面图
俱乐部本身是一个13m高的中庭，从二层屋顶贯穿至顶层公寓的下沿。俱乐部设施在体量上和功能上均延伸至方案中设计的人造山坡，而且主要都在室外。
▲开放的倾斜空间
扎哈认为：开放倾斜的交通把人的活动暴露出来，弧形的坡道从山间带来车流和人流，所有的功能房间都在不同的高度，这不是一个沉思的净室，这是一个聚会，是一场狂欢。
▲平面的灵动感
每一个构件看似交接的毫无逻辑，却有达成一种奇幻的和谐，整体具有了轻盈的跃动感。
▲建筑拼贴效果图
扎哈独树一帜的大胆风格遭到了遭到了评审团一派人员的强烈批判，但矶崎新却认为扎哈的方案使他看到了“拯救者”，成为一个“高举建筑学旗帜的缪斯”。
▲扎哈与建筑模型
香港山顶俱乐部的方案虽然并未得以落成，但却是扎哈风格的开篇巨作，为建筑学打开了全新的解决思路。
04
纪念碑的面具：海杜克
▲海杜克的建筑范式
海杜克是历史上著名的纸上建筑师，也是现代中典型的理想主义者，一生甚至只有6个建筑得以建成。
▲海杜克的面纱
与海杜克同期也有许多建筑师在进行着远离社会主流的建筑理论探索，然而在资本的操纵与理想的破灭中，大多理想主义者都被迫向现实低头，而只有海杜克自始至终都执著于信仰。
可以说海杜克一生便是在追求理想的途中不断失败与探索。
▲九宫格范式
海杜克最经典的研究为九宫格范式以及菱形住宅系列，海杜克认为建筑在功能意义外，还有“意义”蕴于其中，而建筑中自成体系的元素及元素间的关系相互构成意义。
▲菱形住宅
在菱形住宅中，海杜克探讨了边界元素相对于正交系统旋转45°的结构影响，根据正交网格的交点斜向连线来推敲形成，通过梁和边缘墙体的方向与身体行为进行对比，通过空间元素与空间语言展现边缘的张力。
▲海杜克结构图绘
海杜克的草图展现出了他的思维过程，他希望用直线条墙体与曲线条墙体区分中心与边缘。通过这种方法，海杜克创造出了中心的综合，以及中心与边缘的对比。
▲海杜克“受难者之家”
在对自己作品的命名上，海杜克也致力于让建筑表现出功能之外的隐喻意味。
例如“自杀者之家”取名为纪念西方自由支配下的一位自杀大学生；在“一个拒绝参与的居民之家”中设计了让一位“拒绝参与”的居住者就在空房间中照镜子，然而这却激起了人们进入的意愿。
▲海杜克概念模型
海杜克对建筑理念的研究其实也是建筑诗意的探究过程，这种诗意是在建筑之内的，是通过建筑的语言来表达的，而且是很具体的建筑元素。
与其说海杜克是一位建筑师，不如将其称之为对抗现实的理想主义者与探索最原生范式的建筑诗人。
05
roman vlasov的疯狂概念设计
▲概念建筑
roman vlasov是一位乌克兰的建筑设计师，他的设计大都是近乎梦幻和空灵的概念建筑。他的作品拥有独特的创意和令人惊叹的想象力，将探索性的项目形象化，呈现出一种对美好未来的向往。
▲概念建筑
roman vlasov自认为“除了现实工作和生活，我们还有一个虚幻世界，在这里没有客户，没有具体的技术任务，只有我们的草稿，纸笔和想法。”
▲普京住宅意向图
他曾设计过一座想象中普京总统的住宅，他将此命名为“普京住宅，或关于他别墅的故事”。
▲普京住宅意向图
住宅位于俄罗斯索契的高山森林中，其最大的特征是两根高耸而自由的立柱。柱子一路向下延伸，直插入斜坡森林之中，看起来好像没有尽头。
此项概念设计更像一个开放式的故事。夸张的建筑比例，似乎本身就不是为人类设计，而是一个恶魔的巢穴。
▲普京住宅意向图
立柱越向下，横截面越小，似乎想要隐藏在茂盛的树丛中。如果人们从脚下的森林穿过，可能只会看到两根普通粗细的柱子，与旁边的树木无异。这让房屋更像是一个藏身之处，而非某种炫耀性质的奢华宫殿。
▲roman vlasov网站
为了表达自身的建筑构想，roman vlasov专门开设了一个网站，这个网站上的作品，纯粹而浪漫，不受任何限制，甚至没有场地的束缚 ，通常都是在一片纯净的海边、草坪里、山岩上、溪流中等，背景同样也是纯净的天空。
▲概念建筑
vlasov的设计冷静、极简、颇具性冷淡风格，同时，他的设计又疯狂而浪漫。
▲概念建筑
每个设计都没有名字，只有编号。建立模型加上简单的材质，配以空旷的背景，经过渲染处理，呈现出简洁的美感。就好像是一座思维宫殿，一个专属的灵感仓库，以便随时取用。
▲概念建筑
vlasov的作品深受20世纪以来现代主义及苏联未来主义建筑的影响，同时他的创作也在为未来的建筑设计提供灵感。
06
矶崎新的未建成挑战
▲矶崎新空中城市模型
与建筑无法被建成的困境不同，“未建成”一直是贯穿矶崎新整个作品系列的独特观点。
矶崎新认为建筑史是由非时间的事物构成，“未建成”意味着超越着时间的建筑构想，在召唤远古建筑的同时包含着对未来的想象。
▲空中城市概念
从某种程度上说，即使是直观上的“未建成”构想，也是他刻意而为之的。
矶崎新自早期以来便在“未建成”的道路上坚持探索，提出了一系列体系完整的“未建成”作品，其中包括60年代“空中城市”、70年代“电脑城市”、80年代的“虚体城市”等。
▲新宿计划模型
“空中城市”概念并非简单地将城市架空，而是将一些断片按照主观能动的想象填充在被认为欠缺的部分，而这种衍生状态的体现，即是矶崎新提出的生长的新型城市型建筑形态的基础。
▲电脑城市
在“电脑城市”中，矶崎新将建筑的未来图像变为废墟，体现建筑破坏与重建的循环过程既是对过去事物的否定也是对现有环境的毁灭。
▲东京新都厅
“虚体城市”以东京新都厅方案为代表，矶崎新尝试将建筑功能与形式的关系结合考虑，提出了：强度、交通、崇高、错综体、高科技五个关键词来进行解答。
整个建筑像一个庞大的机器囊括了所有的功能与路径，掌控着所有的单元，从而达到空间的动态和谐。
▲卡塔尔国家图书馆概念
“未建成”理论所承载的天马行空的建筑构想自提出以来便遭受社会各界的质疑，因此在后续的实践中矶崎新也尝试向现实弯腰，将自己的一部分可实践的设计融入到现实建筑中。
这是建筑理论的新发展，也是理想的一再妥协。
07
脱离真实的建筑有意义吗？
若将建筑定义为人们可体验的空间，那么如果无法实际建成建筑，建筑师还能被称之为还是建筑师吗？
▲史密斯夫妇的伦敦金巷规划方案
在建筑诞生初期，承担的确实是单纯的概念性庇护作用。后随着建造技术的进步与建筑理论的逐渐丰富，建筑师们开始更多探讨建筑的原型与未来建筑的发展趋势。
可以说，对于无法落地建筑概念的研究象征的是对建筑本质的溯源与对建筑未来的设想。
▲联合国总部设计方案
一位卢森堡的建筑师里昂·克里尔曾发表过一个声明：“一个真正的建筑师，是不能盖房子的。”即盖房子便意味着理想的妥协。
一个优秀的建筑师往往会形成一套独特的理论体系并发展出自身对于建筑状态的理解，也就是建筑师眼中的理想建筑形态，而这往往是很难在现实生活中实现的。
▲被拆除的中银胶囊大厦
其实对于短命的现代建筑而言，即便有幸建成，在百十年后，也大都将坍圮成一堆废墟，只用纸笔记录的建筑理念才是长存的，真正能给未来启示的。
因此无数淹没于时光中的纸上建筑并非是没落的残次品，只是建筑师们未尽的理想而已。
参考资料：
[1] 从“未建成”到“建成”——矶崎新建筑理论思想的解读 - 知乎
[2] 走进roman vlasov：浪漫又疯狂的概念设计_建筑 (sohu.com)
[3] unfold plane_从形式逻辑到形式诗意 - john hejduk九宫格
[4] 回归建筑学的自主：海杜克与当代建筑研讨详录 | 有方报道 – 有方
[5] 重返1983，她在这里一战成名｜扎哈逝世一周年报道——香港个展“实验无止境” – 有方
[6] “不可实现之梦”——塔特林的第三国际纪念碑 - 知乎
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