展览重器云集，囊括了中国万年玉器史中的代表性玉器，其中禁止出国的国宝级文物就有好几件，是玉器爱好者的视觉和文化盛宴。
小南山文化 玉玦
黑龙江文物考古研究所藏
红山文化 玉猪龙
辽宁考古博物馆藏
良渚文化 刻符玉璧
南京博物院藏
龙山文化 神面纹玉铲
溧阳市博物馆藏
西周晚期 五璜联佩
三门峡虢国博物馆藏
战国 玉卮
巢湖市博物馆藏
第一部分“玉生华夏”聚焦中国玉文化的起源，展示新石器时代小南山、红山、良渚和龙山文化的玉器。尤其值得关注的是黑龙江饶河小南山遗址出土的玉器，2015年至2019年，考古工作者先后在小南山遗址进行多次深入发掘，累计出土了120余件玉器，器型包括玉玦、玉管、玉璧、玉环、玉珠、匕形玉佩、觿形玉佩(弯条形器)、玉锛和玉斧等。小南山遗址是距今约9200-8600年，这些玉器将中国使用玉器的传统提前了近1000年，小南山遗址也成为目前中国发现最早的系统性用玉遗址。
小南山遗址中发现的玉玦
据考古论断，以玉玦玉管为代表的玉器种类和以砂绳切割为代表的制作技术，从小南山传至东北亚各地，开启了史前文明时代玉器革命的历程。此次考古发现最早的玉器制品小南山玉玦也惊艳亮相。
小南山文化 玉玦
黑龙江文物考古研究所藏
红山文化分布在内蒙古东部、辽宁西部与河北北部，距今约6700～4900年。因1935年发现于内蒙古自治区赤峰市红山而得名。红山文化玉器作品常取动物造型，如龙、鸟、猪、龟、蝉、鱼等，还有马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、双连璧、三联璧等。器物常带钻孔，以供佩戴。表现手法有圆雕、浮雕、镂空等。器表通常为素面，偶以线纹表现细部，风格简洁质朴。最受推崇的作品是形体卷曲呈“ｃ”字形的玉龙，而一些小型的形体颇小的玉鹰、玉鸟造型方正，设计制作颇见匠心。
红山文化 玉龙
故宫博物院藏
红山文化 玉猪龙
辽宁考古博物馆藏
红山文化 玉凤
辽宁考古博物馆藏
良渚文化距今5300年至4000年期间，出现于约发展于长江下游环太湖地区，以良渚遗址附近的莫角山为中心区。良渚文化最主要特征是玉器的使用和随葬，包括大件的玉琮、玉璧、玉钺。玉琮是工艺最精、最具权威性的玉器，往往刻有精致的兽面纹，是神灵的图象，玉钺则是军权、王权的象征。
良渚文化 神人兽面纹玉琮
南京博物院藏
良渚文化 刻符玉琮
首都博物馆藏
良渚文化 刻符玉璧
南京博物院藏
良渚文化 玉冠状器
浙江省文物考古研究所藏
龙山文化 神面纹玉铲
溧阳市博物馆藏
龙山文化 神面纹玉刀
上海博物馆藏
龙山文化 玉璇玑
南京博物院藏
第二部分“玉成中国”展出夏商周三代及秦汉时期的玉器，强调玉与“礼”“德”之间的关联。揭示了玉礼器在石器时代的出现，并随着历史发展成为礼制和伦理的重要表达方式，尤其在西周礼乐制度建立后的发展。
二里头文化以二里头遗址为代表，主要分布于今河南省及其邻近地区，是距今3800～3500年中国境内最为发达的青铜文化、中国最早的核心文化，是探讨中国文明和国家形成与早期发展、夏商王朝的关键对象。玉器在二里头文化的丰富内涵中占有十分重要的地位。二里头文化玉器在玉器造型、玉雕工艺技术、玉器使用功能等方面均树立了新的标杆，其中，就包括开创出中国玉文化发展史上雕琢和使用大型玉器的新时代。
二里头文化 牙璋（局部）
洛阳博物馆藏
二里头文化-商 璧戚
三门峡虢国博物馆藏
商代玉器无论是材质还是工艺较新石器时代都有了很大的进步。从材质上来说，商人找到了昆仑山的和阗青白玉，因此能制成更光彩漂亮的玉器，并把和阗玉变成中国玉器的主流。由于和阗玉的硬度，又比新石器时代的地方玉更高，因此迫使中国的琢玉工艺和工具大幅提升，进而推动商代的琢玉水平上升一个台阶。
商代 玉戈
湖北省博物馆藏
商代 玉羽人江西省博物馆藏
商 龙凤纹圭
三门峡虢国博物馆藏
商晚期 玉蛇
三门峡虢国博物馆藏
西周的玉器中，礼器大量增加， 品种十分丰富，从侧面证实了礼制在逐渐地形成和完善。同时，西周玉器片状较多，而且普遍都带有纹饰，素面比例比商代玉器大大降低。这是因为琢玉的技术提高了，有条件把玉器面全部有纹饰。
西周 龙纹璧
三门峡虢国博物馆藏
西周晚期 五璜联佩
三门峡虢国博物馆藏
西周晚期 玉龙
三门峡虢国博物馆藏
春秋战国时期，玉器的形制，随着社会大变革发生很大的变化。以前琢玉技术及其工匠，多集中在国都。在春秋时，诸侯兴起，各自割据一方，都要靠玉器来凸显身份和地位。由此也推动玉器型制推陈出新，所以春秋时代的玉器，又比西周的作了很大的改变。玉器的用途大大改变了，主要是用来表现贵族们的身份地位，及作为装饰品。以前作为祭神及仪仗的用途越来越没落了。
战国 玉人
海昏侯国遗址博物馆藏
战国 玉卮
巢湖市博物馆藏
战国 玉盒
巢湖市博物馆藏
战国 玉组佩
淄博市博物馆藏
战国-西汉 玉龙
徐州博物馆藏
西汉结束了春秋战国长时间的纷乱，社会进入了相对稳定的时期，玉器制作工艺也随之达到史无前例的高峰，较之前进一步发展和精湛。工匠们使用更加精细的工具和技术，玉器的雕刻、琢磨、磨光等工序变得更加精致，使玉器表面光滑且富有光泽。与春秋战国时期类似，两汉时期的玉器除了用于礼器外，也广泛用作个人佩戴的饰品及实用器。
西汉 玉兽
咸阳博物馆藏
西汉晚期-新莽 玉龙
南京博物院藏
东汉 叠胜形玉座屏
定州博物馆藏
东汉 玉樽
湖南省博物馆藏
第三部分“玉美神州”展示了从三国至清代的玉器，反映了玉器品类、题材和工艺的繁荣发展。本单元展示了多家文博机构的代表性藏品，包括陕西省考古研究院、安徽博物院、明十三陵博物馆和故宫博物院等。其中一些亮点如唐代玉梁金宝钿带、宋代贯耳玉壶、明代万历皇帝御用玉器等，展示了玉器在不同历史时期的独特艺术风采。
三国到魏晋南北朝时期，战乱频仍，中国进入历史上大分裂时代，这一阶段的玉器制作陷入一个低谷，不仅精品数量少，而且时代特征也并不明显。直到后期才有所好转。隋唐时期，中国进入大一统的盛世，玉器工艺进一步精湛。此阶段的玉器，更多是满足装饰性的世俗化需求。
北周 玉组佩
陕西省考古研究院藏
北朝-唐早期 玉梁金宝钿带
陕西省考古研究院藏
唐 嵌宝石螺钿平脱八出镜
南京博物院藏
唐 珍珠宝石金耳坠
扬州博物院藏
在两宋时期，浮雕技术得到广泛应用，玉器上的图案常常以立体浮雕的方式呈现。这种技术使得玉器更加生动和立体感，增加了艺术价值。此时的玉器主题也更进一步偏向于吉祥寓意的世俗化需求。
宋 骑鹅持荷玉童子
天津博物馆藏
南宋-元 贯耳玉壶
安徽博物院藏
宋金 孔雀园林玉图画
南京博物院藏
元 嵌宝石金座玉帽顶
湖北省博物馆藏
元 春水图玉钩、绦环
无锡博物院藏
明清时期的玉器工艺达到了高度，制作精湛，用途多样。单从工艺上来说，此时期的玉器加工工艺几乎到了中国古代玉器艺术的巅峰，有些甚至可称为炫技一般的存在。明代玉质主要使用的是新疆玉，使用抛光技术，故器具质地莹润，表面光泽闪烁，仿佛罩上一层薄的玻璃质。多以龙凤花鸟为主要题材，花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。
明中期 嵌宝金托玉爵
明十三陵博物馆藏
明 “子刚”款白玉凤螭万寿纹合卺杯
故宫博物院藏
明 金蝉玉叶
南京博物院藏
清代玉器空前繁荣，使中国玉器工艺风格从琢工粗糙，表面常有制作残痕，线条不流畅，以素面、阴线纹居多，逐渐过渡为琢工精致，表面光滑，线条刚劲流畅。阳刻纹渐多，圆雕、浮雕及镂雕的创新形式大量出现。
清 翡翠松鼠葡萄
南京博物院藏
清 仿古碧玉炉
南京博物院藏
利来app官方下载的版权声明：【除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境，联系邮箱：[email protected]】
