董其昌系晚明当仁不让的艺坛领袖，其影响之广、之深，无人能出其右。此件《书画合璧册》凡作山水八开，每叶均款署仿宋元某家笔法，宋则董北苑、李营丘、赵千里、米南宫、高彦敬，元则黄子久、吴仲圭、倪云林三家，或色或墨，或皴或染，决无雷同；每叶皆有对题书，以五言绝句为解释所绘之山水，诗意闲澹平实，大有摩诘之风。画与书写来皆信马由缰纡徐有致，气脉贯通绝无迟滞，十足的思翁晚期当行本色。是册钤张蓉镜（1802-1866）“小琅环室收藏金石书画印识”及刘国钧（1887-1978）“靖江刘氏敬修堂曾藏”“国钧秘玩”藏印，面夹板则倩吴湖帆书丹，传承渊源清晰。
董其昌 1555-1636 书画合璧册册页 设色纸本24.5×15.5 cm.×8 约0.3平尺（每幅）
【展览】“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日至10日。【著录】《传承——名家递藏中国书画》第60-61页，保利艺术博物馆，2012年11月。【说明】1. 吴湖帆题刻册板。2. 张蓉镜、刘国钧、辛少波递藏。
潘天寿以指墨驰名，为现代一人。四尺斗方《欲雪》不仅是潘氏指墨之代表作，亦足窥其得享盛名的“造险”“破险”技法之一斑。本件作于1963年新春，与七年前赠陈叔亮之同题材《欲雪》相较，因尺幅不同，故在意象经营上略作调整，巨石上之水鸟由五只改为四只，同时将右幅及下幅的竹和兰互换位置，并将署款由右幅贴边调整至左幅巨石块面下方，构图更臻紧致完美，而神气更为充沛完满。
与潘天寿同为浙派山水巨擘，陆俨少1979年作赠辛氏之《雁荡泉石》则以流丽爽劲的线条描摹雁荡山景，云气缭绕，山色有无，陡壑密林，极见其胜处，令人临画即入闻瀑喧泉漱，而松风云涛扑面应声而来。
潘天寿 1897-1971 欲雪立轴 设色纸本 1963年作66×66 cm. 约4.0平尺
陆俨少 1909-1993 雁荡泉石立轴 设色纸本 1979年作69×34 cm. 约2.1平尺
钱松岩《南湖晓霁》《秦岭新城》两作则以钱氏标志性的颤笔，刻写南湖圣地及秦岭胜地，其中充盈着新金陵画派1949年后特有的革命浪漫主义精神和英雄主义色彩，似一曲高亢嘹亮却不失婉转而动人心弦的赞歌。尤其《秦岭新城》一作，以钱氏极少染指的雪景出之，绘岩壑壁立、关塞险阻，而竟于山脚“长”出一座新城，更令人心驰神往。
傅抱石 1904-1965 湘夫人镜心 设色纸本45×33 cm. 约1.3平尺
钱松岩 1899-1985 南湖晓霁镜心 设色纸本66×36 cm. 约2.1平尺
钱松岩 1899-1985 秦岭新城立轴 设色纸本88×46 cm. 约3.6平尺
太仓人宋文治笔墨融洽南北，骨力劲健，气势高迈，善作高远、深远之景；所绘江南三月、蜀江清晓之类，风光旖旎，另具娴都之姿，在开创山水画新貌上有声誉。1975年作赠之《蜀江清晓》即以高远深远出之，绘瞿塘峡江景，烟云满纸，情志高迈，于处理山势的阴阳向背前后揖让尤见造诣。一直悬于客厅的《云涌玉屏峰》以水墨挤压造成大面积留白并示以云海，又于山头以魏氏后期特有的朱砂打点强调秋色，合二胜而成，是魏紫熙应辛少波请所绘极罕见的杰作。武中奇对题的《四季山水册》，则属中州人另一件少见之佳构。四幅均以横幅出，写春花艳红、夏山碧翠、秋壑沉醉、冬雪苍茫，构图新奇，敷色秾丽，极见魏紫熙胸中丘壑颇不一般。
宋文治 1919-1999 蜀江清晓立轴 设色纸本 1975年作69×38 cm. 约2.4平尺
魏紫熙 1915-2002 云涌玉屏峰镜心 设色纸本 1986年作123×58 cm. 约6.4平尺
【说明】此作品长期悬挂在上款人居所客厅，可见其钟爱之甚。
魏紫熙 1915-2002 四季山水册镜心 设色纸本21×67 cm.×4 约1.3平尺（每幅）
尽管工作冗繁，即便从省委组织部长卸任后又曾居江苏省顾委副主任，但辛少波仍与亚明等金陵书画名家保持着长达数十年的师友之谊。一方面，他是他们艺术的知音，可以相坐论艺，另一方面他又是他们的伯乐，以收藏他们的作品向同侪同僚推荐、影响。亚明是其中往来最为频繁的之一。亚明是新金陵画派中少有的多面手，山水、人物、花鸟、鳞毛诸种无不信守拈来。1986年为作《不凋集册页》，绘前贤故实凡八种，如东坡得砚、右军戏鹅、怀素书蕉之类，均载情载志，显有寄意。
亚明也是辛氏所藏中惟一有大幅作品的。《松下问童子》写唐人诗意，刻画松下老少问答，丝丝入扣，而布景以空灵取胜，大块留白，仅于远处以水墨蘸取少许花青涂写重山；极罕见之《松寿图》则以繁密见长，整幅写苍松劲挺，蓝靛勾绘松枝密密层层，寄其美好祝愿。
亚 明 1924-2002 松下问童子立轴 设色纸本 1986年作137×67 cm. 约8.3平尺
亚 明 1924-2002 松寿图立轴 设色纸本 1976年作128×60 cm. 约6.9平尺
亚 明 1924-2002 不凋集册页镜心 水墨纸本 1986年作46×34 cm.×9 约1.4平尺（每幅）
亚 明 1924-2002 耄耋图镜心 设色纸本 1982年作68×46 cm. 约2.8平尺
如其自李一氓处索书之内容，“从前心事都休、懒寻旧梦，肯把壮怀销了、作个闲人”，卸任后的辛少波在含饴弄孙之余，偏嗜简淡雅饬的作品。不惟金陵的名家如此，京下和沪上的艺术家中，即便以繁复巧诣得名的，所赠也都闲淡简省得很。李可染《柳塘浴牛》仅写牧童执鞭于牛背闲坐，而柳丝不过三五笔淡墨草草成之；王雪涛《大吉图》则仅绘一羽雄鸡于草丛中单足孑立，李苦禅《松鹰图》、黄胄《牧驴图》亦如是。
李可染 1907-1989 柳塘浴牛立轴 设色纸本68×45 cm. 约2.8平尺
李苦禅 1899-1983 松鹰图镜心 设色纸本101×33 cm. 约3.0平尺
黄 胄 1925-1997 牧驴图镜心 设色纸本 1973年作68×45 cm. 约2.8平尺
谢稚柳、陈佩秋 梅竹双雀立轴 设色纸本69×46 cm. 约2.9平尺
与艺术家们多年的往还交流，以及自己操弄翰墨的时间既久，辛少波对书法的鉴赏也达到新的高度。林散之、高二适是他最推崇的书家，尤其后者应其请为书的《草书韩愈送孟东野序》长卷，数百字一蹴而就，字皆银钩铁划而意则跌宕起伏抑扬顿挫，如所谓公孙大娘舞剑器，洋洋乎大观。与高二适书注重骨力不同的是，林散之书更喜云无心而出岫、柔若无骨而骨自在的自由境界，绢本《草书李白诗》即可见之。此作约书于1980年左右，系当代草圣进入晚期的书风，几乎看不到硬方磔，而多的是悟会人生、看透世事后的平静和淡然。
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高二适 1903-1977 草书韩愈送孟东野序手卷 水墨纸本 1976年作41.5×603 cm. 约22.5平尺
林散之 1898-1989 草书李白诗立轴 水墨绢本98×32 cm. 约2.8平尺
赵朴初 1907-2000 行书泉州元夜二首立轴 水墨纸本 1981年作67×34 cm. 约2.1平尺
李一氓 1903-1990 行书十言联立轴 水墨纸本137×17 cm.×2 约2.1平尺（每幅）
【说明】李一氓（1903-1990），四川省彭州市人。1925年加入中国共产党并在广州加入郭沫若等组织的创造社。先后任陕甘宁省委宣传部长，任苏北区党委书记、华中分局宣传部长、大连大学校长等职。1990年李一氓在北京因病逝世，终年87岁。
萧 娴 、辛少波 行书四言联．行书「爱我中华」立轴 水墨纸本128×32 cm.×2 约3.7平尺（每幅）136×64 cm. 约7.8平尺
萧 娴、江渭清 行书四言联．行书「老当益壮」立轴 水墨纸本 1993年作132×32 cm.×2 约3.8平尺（每幅）66×37 cm. 约2.2平尺
身为新金陵画派九老之一，张晋在艺术上的探索令人惊艳。与他人大致转身向外不同，他基本是反躬向内，在穷尽造化的路上渐行渐远。《层林尽染》于三裁之幅中绘尽秋光山景，观画时不仅可以感受其敷色秾丽、构图奇崛等诸般高妙技法，更可从其所绘光影的效果感受时空的悄然变幻。丰子恺《红星高高照》则于1960年元旦适时对海外侨胞发出邀请，不啻一篇充溢着浓烈感情和丰富时代性的家书。
张晋 1907-1988 层林尽染镜心 设色纸本 1973年作69×42 cm. 约2.6平尺
丰子恺 1898-1975 红星高高照立轴 设色纸本 1960年作41×30 cm. 约1.1平尺
程十发 1921-2007 少女与鹿立轴 设色纸本 1973年作68×40 cm. 约2.4平尺
关山月 1912-2000 红梅傲雪立轴 设色纸本 1964年作138×35 cm. 约4.3平尺
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