4月20日开始，深圳将举办法国新浪潮双杰电影回顾展，影迷们可以在深圳的大银幕上看到特吕弗和戈达尔的电影。同时，新浪潮御用摄影师，雷蒙·科舍捷摄影展也同时开幕。
本次影展共放映八部电影，其中七部是来自于特吕弗和戈达尔的作品，另一部为纪录片《戈达尔与特吕弗》，具体的影展信息见文末，当然，我窗也为深圳影迷送出福利赠票哦~
2018年，正好是“法国新浪潮”的第60个年头。
60年前，跟随着《四百击》与《漂亮的塞尔日》两部处女作涌现出的，是一群新世代的电影人。如今的夏布罗尔、特吕弗、戈达尔这批抗衡着旧电影时代的青年人早已走入耄耋，但这群老伙计们在上世纪中期留下的烙印却越发清晰。
这是一段导演中心的表达。
1950年代末，法国战后的理想主义与政治运动逐渐让位，非政治的消费与休闲文化迅速主导整个法国。年轻的人们爱上了电影杂志，追逐艺术与实验影院的放映活动。
然而让这些年轻人口味发生转变的，是一批电影杂志的编辑。他们作为《电影手册》的影评人，在批判传统电影制度的同时，开始尝试转型成为电影导演。这些导演以巴黎为工作基地，专注描绘都市生活。
有如克洛德·夏布罗尔在《漂亮的塞尔日》与《表兄弟》中探讨了新法国乡村与城市生活间的差异，特吕弗的《四百击》中，对小男孩在畸形环境下成长的细腻描绘等，他们以此来对法国电影大加鞭挞，推动“新浪潮”的涌现。
因此“法国新浪潮”在很大程度上，也塑造了那些愤而拍摄个人电影以及反抗常规电影工业的年轻导演的浪漫形象。他们是“作者策略”的坚决拥护者，深信每个导演都有一个完全个人的世界观，而电影剧本是这种世界观的内核，电影风格也必然是它的个性传达。
这是一次放荡不羁的反叛。
“故事略微无序，题材相对日常，场景异常真实，拍摄手法随心所欲”，所有的这些词汇堆砌，看起来似乎是一次不修边幅的冒险。彼时的青年人是欧洲早期的“老炮儿”，他们义无反顾上演了一场关爱个体、精神独立的电影反叛。
这种反叛是对商业片“起承转合”叙事方式的解构、是对制片厂“优质电影”拍摄手法的颠覆、是对女性“传统道德”的冲击。这些青年导演追求更为直接的电影制作方法。他们把摄影机带上街头，在人群中搜索虚构的人物，录制摄影棚之外的环境噪音。然而，这种粗糙的的纪录片外观并没有导致他们被动地记录世界。
相反的是，《筋疲力尽》使手持摄影和“跳切”成为让-吕克·戈达尔的特征；《四百击》的定格结尾开创了开放性结尾叙事的艺术惯例；《萝拉》与《天使湾》的人工布景与服装成为雅克·德米的电影商标；《朱尔与吉姆》中贴不下任何标签的凯瑟琳成为不可取代的新浪潮女性。“新浪潮电影”对当时法国所谓“优质电影”的作了一次狠狠的回击。
这是一场生活潮流的定义。
除了电影制作的本身，这批“新浪潮电影”甚至对于年轻人们的时尚生活方式有了全新的定义。当在艺术影院观影成为重要的娱乐方式，几乎人手一本的电影杂志，让艺术与电影成为一个时代的潮流话题。影片里的布景、穿搭也演变为最先锋最时尚的艺术，乃至经典。
图：侯麦的《克拉之膝》的家居美学
图：特吕弗在《朱尔与吉姆》中留下的经典穿搭
革命的结局通常是成为记忆中的不朽，很难想象某一次的变革于60载岁月后，依然能在世界的某个角落波涛暗涌。如果有，那法国“电影新浪潮运动”无疑是位于榜单前列了。一代人的隐退场迎来新一代人的奋起。不同时间节点，不同地理位置的电影“新浪潮”，都在用自己的方式向着这场最伟大的电影运动致敬。
大约同一时期的英国，在“愤怒的年轻人”运动之后出现的“自由电影”运动，高呼着“自由电影万岁”。
图：英国纪录电影学派导演卡莱尔·赖兹
1960年作品《星期六晚上，星期天早晨》
远离好莱坞的美国地区，以罗伯特·德鲁为中心的电影小组在纽约形成了一种新的报道风格，由此产生了直接电影。
图：青年导演约翰·卡萨维茨从音乐中
获得灵感用16毫米胶片拍摄了《影子》
与《精疲力尽》有着异曲同工之妙
在日本，大岛渚拍摄了《日本的夜与雾》，这是一部向阿兰·雷乃致敬的影片。尖锐地揭露了当局修订日美条约的行为，致使这部大胆干预政治的影片在他的国家引发了一场灾难。
图：《日本的夜与雾》电影海报
在波兰，年轻诗人耶日·斯科利莫夫斯基导演了《没有特殊的标记》，除担任编剧外，还自任布景、剪辑和主演。影片具有强烈的主观色彩，如同一篇论文，如果说此片没有受到戈达尔先前创造的混乱的电影形式的影响，那是不可想象的。
图：《没有特殊的标记》电影海报
在捷克斯洛伐克，国立电影学院的学生们曾经一遍又一遍地观摩特吕弗的《四百击》和戈达尔的《精疲力尽》。1963年开始，新一代艺术家创作了一批充满青春气息的惊人作品。
图：米洛什·福尔曼1965年电影
《一个金发女郎的爱情》剧照
在巴西，自从发现“新浪潮”尤其是戈达尔以来，来自电影俱乐部和学生运动的一代人夺取摄影机，拍摄某种以反殖民地文化为标记的影片。
图：巴洛克式的政治三部曲之一
《太阳国里的上帝与魔鬼》剧照
而这些年，中国第六代导演、香港新浪潮导演、台湾新电影导演也在坚定地按照自己的方式拍片，探索着属于我们的“新浪潮”。“新浪潮”喷涌而出之后是勇往直前的，在任何国家都不例外。
图：贾樟柯导演作品《站台》剧照
这次是“法国新浪潮影展”第一次走进深圳
还将是深圳的一场电影生活方式的革新
让我们来一场发自我们自身的反叛
影片简介
-弗朗索瓦·特吕弗-
（françois truffaut）
《四百击》
les quatre cents coups (1959)
导演: 弗朗索瓦·特吕弗
编剧: 弗朗索瓦·特吕弗 / 马塞尔·穆西
主演: 让-皮埃尔·利奥德 / 克莱尔·莫里耶 / 阿尔贝·雷米 / 盖·德孔布勒 / 乔治·弗拉芒
片长: 99分钟
又名: the 400 blows
特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。安托万（让-皮埃尔•利奥德 jean-pierre léaud 饰）处于成长的叛逆期，却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相，无论如何都找不到出路。
获奖情况
第32届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)
第12届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)
第12届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演
《偷吻》
baisers volés (1968)
导演: 弗朗索瓦·特吕弗
编剧: 弗朗索瓦·特吕弗 / 克劳德·德吉弗雷 / bernardrevon
主演: 让-皮埃尔·利奥德 / 德菲因·塞里格 / 克洛德·雅德 / 迈克尔·朗斯代尔
片长: 90 分钟
又名: stolen kisses
23岁的antoine doinel（jean-pierre léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。
获奖情况
第41届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)
《婚姻生活》
domicile conjugal (1970）
导演: 弗朗索瓦·特吕弗
编剧: 弗朗索瓦·特吕弗 / 克劳德·德吉弗雷 / bernardrevon
主演: 让-皮埃尔·利奥德 / 克洛德·雅德 / hirokoberghauer / 芭芭拉勒琪
片长: 100 分钟
又名: 床笫风云 / bed and board
25岁的安东尼（让-皮埃尔·利奥德 jean-pierre léaud 饰）与克里斯汀（克劳迪·贾德 claude jade 饰）结了婚，并在自家楼下开了一家深得左邻右舍喜欢的小花店，日子虽然平常，却也充满小忧伤与小甜蜜。阴差阳错，他在水利公司谋得一份差事，工作中结识冷艳的日本女子kyoko（hiroko berghauer）后，他被对方身上的异国情调深深吸引，两人坠入爱河，不久他与克里斯汀分居。但与东方美人一起生活时，巨大文化差异令他日益思念克里斯汀。
-让-吕克·戈达尔-
（jean-luc godard）
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔 / 弗朗索瓦·特吕弗
主演: 让-保罗·贝尔蒙多 / 珍·茜宝 / 达尼埃尔·布朗热 / 让-皮埃尔·梅尔维尔 / henri-jacques huet
片长: 90 分钟
又名: 断了气 / breathless
身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车驶向巴黎.他的女友帕特丽夏对他的心态总是很复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当。
获奖情况
第10届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片(提名)
第10届柏林国际电影节 银熊奖 最佳导演
《法外之徒》
bande à part (1964）
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 多洛雷斯·希钦斯 / 让-吕克·戈达尔
主演: 安娜·卡里娜 / danièlegirard / louisa colpeyn / chantaldarget / 萨米·弗雷
片长: 95分钟
又名: 另外一帮 / 法外行走 / 不法之徒 / band of outsiders
在一个英语学习班上，法国姑娘奥迪尔（安娜·卡里娜 anna karina 饰）认识了两名男子阿瑟和弗朗茨，他们是两个着迷于美式文化的年轻人，向往着惊险的传奇故事。
《蔑视》
le mépris (1963）
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔 / 阿尔贝托·莫拉维亚
主演: 碧姬·芭铎 / 米歇尔·皮科利 / 杰克·帕兰斯 / 弗里茨·朗
片长: 103分钟
又名: 轻蔑 / contempt
保罗（米歇尔·皮寇利 michel piccoli 饰）与卡米尔（碧姬·芭铎 brigitte bardot 饰）是一对幸福的夫妻，保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次，制片人普罗可修（杰克·帕兰斯 jack palance 饰）邀请这对夫妻参加一个会谈，在会谈之中，面对着滔滔不绝的丈夫，卡米尔的心中第一次浮现出了一种名为“蔑视”的可怕情感。
《狂人皮埃罗》
pierrot le fou (1965）
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔
主演: 让-保罗·贝尔蒙多 / 安娜·卡里娜 / 贾泽拉·加瓦尼
又名: 狂人比埃洛 / 狂人皮埃洛 / crazy pete / pierrot goes wild
费迪南德（让-保罗·贝尔蒙多 jean paul belmondo 饰）经受着一段糟糕的婚姻，又不幸被公司开除。他在一个无趣的聚会上遇见前女友玛丽安娜（安娜·卡里娜 anna karina 饰），重燃旧情。厌烦一切的他决定抛妻弃子同她一起逃离。
获奖情况 第26届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
《新浪潮双杰》
deux de la vague (2010）
导演: emmanuellaurent
主演: 阿努克·艾梅 / 让-皮埃尔·奥蒙特 / 夏尔·阿兹纳夫 / 让-保罗·贝尔蒙多 / 杰奎琳·比塞特
类型: 纪录片
片长: 91分钟
又名: 戈达尔与特吕弗 / two in the wave
两位电影巨人的友谊和悲剧法国新浪潮的杰出代表人物,让·吕克·戈达尔和弗朗索瓦·特吕弗相识于1949年,他们曾经是一个战壕的亲密战友,肩并肩,手挽手,彼此支持,互为制片,携手营造了一道电影世界的新风景。
影片排期
