2023年,是深圳前地产商罗雷来到浙江丽水茶园村的第7年，这里群山环抱，是一处天然的世外桃源。7年前，这里有30多户人家、200多年历史，处于人口外流、半空心村状态。为此，罗雷带着他新的创业团队乐领生活在茶园村尝试“点对点”产销对接——通过预购全年农副产品，带动村内农耕生产及年轻人返村就业，使空心化问题得以改善。但这并不能从根源上持续解决农村人口流失的问题，他们邀请知名建筑师柯卫，在不破坏茶园原生态的基础上，活化为以“旗山侠隐”为主题的乡村庄园。并以创新型的“会员”认购方式，吸引来深圳以及其他地区的企业家、文化领域的kol，比如著名导演贾樟柯、作家、饮食文化研究人欧阳应霁等。会员可以在此小居，也可以常驻参与到当地居民的日常劳作中。 4月15、16日，旗山艺术计划暨旗山春季艺术沙龙，在茶园村古树林拉开序幕。此次展览是继著名艺术家徐冰“石径”“、”“背后的故事”、艺术家马军“物质生活的美与幻”作品展后旗山艺术计划的第四场艺术秀。展期将持续半年时间。此次沙龙中，乐领生活创始人罗雷谈及为何从深圳来到乡村，以及一个成功的乡村建设项目的标准是什么。以下文字编辑于罗雷自述：
乐领生活创始人罗雷在我进入乡村建设之前的时间所做的事情，往好里说，叫与时俱进，往贬义一点说，也可以叫随波逐流，该考大学的时候就去考大学，该下海的时候就去下海，做外贸最时髦的时候，我就在做外贸，搞实业最时髦时我又在搞实业，房地产增长特别迅速的时候，我又在做房地产。而当我50岁时，“人生非常有限的时间，究竟应该放在什么样的事情上面。”变成对我来说，特别重要的问题。4月15日，罗雷（右一）与浙江省非遗茶园武术传承人曹民德（左二）、当地居民、以及受邀艺术家们参加礼树仪式那时候我还在地产行业，我想这个问题的答案显然不是房地产。于是我花了很长时间和同事到处走。我们首先在深圳附近去看那些已经荒废的村落。深圳周边的小渔村我们基本都去过，那些村也很美，如果有机会把它改造出来，商业成功的可能性会很大。但是在深圳做这种事有很大的问题，深圳几乎已经是一个做任何事情都成本太高的城市，那些村民都太有钱了，你没办法说服他，也没办法用经济模式去跟他合作，所以在这里做乡村改造非常困难。茶园村古树于是我们开始往周边走，同时那会儿我跟艺术介入的创始人刘军一起开始关注公共艺术领域，在北京的很多地方，我们通过参加论坛，以及与艺术家讨论，在思考这个方向。此时日本的大地艺术节在国内很火，对我影响也很大，我认为这是很好的模式，希望在中国也有所实践。这些因素凑在一起，我们又来到了浙江丽水，进入乡村可能会是我人生下半场最喜欢的事情，也可以实现在中国做大地艺术的梦想。正好那个时期，乡村振兴政策开始实行。在村里做艺术，就把我个人对生命的思考、这个时代以及这个小村庄居民的生活，用一条看似无意的线给串起来了。春耕时，旗山春季艺术沙龙参与者在茶园村种地串起来之后,我们又在想一个问题：假设这是一个乡村振兴或者说共同富裕的项目,那么衡量这个项目成功的标准是什么?今年是我来这的第7年，这个问题一直没有停止思考。可能最初级的阶段是让村民的收入增加，或者是他们可以在当地就业。在我来到这大概第3年时，目标才清晰起来，回看中国过去40年快速城市化过程，带来一个很严重的问题——把中国几千年农业文明的体系给破坏掉了。破坏之后，遗留下很深的病根——曾经在乡村生活过的那些普通人，他们对乡村生活的那一套价值标准不自信。旗山艺术计划、旗山春季艺术沙龙现场就像这边村里领导说我们在深圳做的项目，用了“高端”这个词，其实这个词后面隐含的意思，是城市比乡村好。所以我觉得衡量乡村项目做的好不好，应该是我们能否去创造一个可以跟城市文明平等对话的乡村文明，所以说审美是乡村振兴的最后一公里。培养村民对自己原有生活方式的自信，他们能够发现这种生活方式中真正美好的东西，并且用这种发现，这种审美，甚至用带有艺术表达形式的内容，去和城市文明平等对话时。我才会觉得这是一个成功的项目，也是我未来会继续推动和去努力的方向。
茶园村“一个乡野美术馆”中正在展出艺术家戴耘作品展“观物志”
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